电影1：运动—影像
谢强 · 马月 · 湖南美术出版社 · 2016-03
版本标识978-7-5356-7166-0
CINEMA 1 ↔ CINEMA 2 / 从运动到时间
从运动组织世界，到时间直接显形
两卷书不是把古典电影与现代电影简单切成前后两段。《电影1》研究知觉、情感与行动怎样通过感觉—运动图式彼此接续；《电影2》从这条联结的危机出发，考察时间怎样反过来组织运动、记忆、剪接与声画。
章节总目录
电影2：时间—影像
谢强 · 蔡若明 · 马月 · 湖南美术出版社 · 2004-08
版本标识7-5356-2108-2/J·1968
《电影2》的章节结构
01—02 断裂与新符号 · 03—06 记忆、晶体与真理 · 07—10 思想、身体、声音与信息
核心关系
行动如何失效？现实态与潜在态如何交换？切断如何迫使思想？
I
CINEMA 1 / 2016 ZH-CN EDITION
《电影1》的十二章：运动怎样组织知觉、情动与行动
2016版正式章名逐字照录：目录使用“情感—影像／动作—影像”及第8章“情愫”；正文采用本站用词“情动—影像／行动—影像”。
01运动与行动
关于运动的论述（一评柏格森）
印刷页 3–19回书一目录02运动与行动
画框与镜头，取景与分镜
印刷页 20–46回书一目录03运动与行动
剪辑
印刷页 47–89回书一目录04运动与行动
运动—影像及其三种变型（二评柏格森）
印刷页 90–114回书一目录05运动与行动
知觉—影像
印刷页 115–139回书一目录06运动与行动
情感—影像：面孔与特写镜头
印刷页 140–163回书一目录07运动与行动
情感—影像：质、权力、任意空间
印刷页 164–196回书一目录08运动与行动
从情愫到动作：冲动—影像
印刷页 197–224回书一目录09运动与行动
动作—影像：大形式
印刷页 225–253回书一目录10运动与行动
动作—影像：小形式
进入本章研究桥 印刷页 254–280回书一目录11运动与行动
外形或形式的转换
进入本章研究桥 印刷页 281–307回书一目录12行动危机与观看
动作—影像的危机
进入本章研究桥 印刷页 308–336回书一目录从一个动作推回情势：小形式怎样抵达《大独裁者》的双重身份与话语
本章在解决什么
小形式 A—S—A′ 不是“小题材”：影片先给手势、面孔、制服或误认，再让观众从这些行动迹象推出尚未完整显露的情势。《大独裁者》用同一张脸连接受迫害的理发师与独裁者两个不可通约的社会位置，使局部差异不断改写行动所处的世界。
用哪些镜头检验
先看“身份倒置”：湿身的辛克尔被当作逃犯拘押，穿军服的理发师却被礼迎；这组交叉误认检验面孔、制服与仪式怎样使情势后显。再看“终场演说”：第10章直接以可理解话语对置暴君的胡言与恐怖，话语把双重角色中暗含的社会问题变成影像对象。
何时必须撤回
情节中的身份误会本身还不是反映—影像；必须证明一个第三项使行动与情势间接相接。终场话语有原典直证，但它把问题说出来，不等于影片已经完成民主制度的转化。
原典问题坐标一张脸，两种不可通约的情势
形式开始反观自身：吸引、倒置与话语不是三个随手可贴的主题
本章在解决什么
第11章研究行动形式怎样借一个中介形象改变尺度与方向：吸引以造型替代物缩影或预演另一情势，倒置交换强／弱行动与大／小情势的功能位置，话语则把暗含的问题直接变成对象。直到《电影2》第2章回顾第一符号学时，这三类形象才由“反映—影像”统摄。
用哪些镜头检验
充气地球舞提出“吸引”候选：轻盈的局部舞步经地球这一第三项指向被省略的世界统治情势，球体爆裂又反检验这种联系。身份倒置提出“倒置”候选：完整证据不是一张制服截图，而是辛克尔被拘押与理发师受礼迎两条链的交叉。
何时必须撤回
地球是隐喻或笑料，尚不足以证明吸引；人物互换身份，也尚不足以证明倒置。两种判断都必须显示行动与情势的功能关系确实被第三项改造，并保留本站逐场归类可能被撤回的条件。
原典问题坐标吸引／倒置是构成形象；话语是生成形象
当关系进入画框：从《后窗》的观看装置走到行动—影像的边界
本章在解决什么
心智—影像不是人物“在思考”的镜头，而是影像把关系、象征性行为与理智情感组织成思想对象；关系—影像则说明希区柯克怎样让第三性取得影像形式。第12章同时诊断行动—影像的危机，但危机只是通向《电影2》的发生条件，并不把任何停顿、无力或凝视自动变成直接时间。
用哪些镜头检验
三条《后窗》记录构成递进与反检验：开场由石膏、赛车照片和损坏相机解释固定观看位置；婚戒把婚姻、失踪、犯罪假说与观众知识压进一个具体物；闪光灯对峙则追问，当观察者成为被观看和被攻击的对象时，关系是否仍支配画面，还是已经收缩回刺激—防御—失败的行动链。
何时必须撤回
杰弗里不能走动，不等于感觉—运动联结已经消失：丽莎、斯特拉、长焦镜与电话仍代理行动。红色闪光余像也不是第三性的充分证据；只有观察者、对象以及联结两者的推断同时成为影像对象，关系读法才成立。
原典问题坐标关系、象征性行为、理智情感
3个转折点
蒙太奇仍从运动关系中间接呈现时间；任意空间使空间的度量关系与行动定向松开；第12章则诊断知觉与有效行动之间的联结开始失灵。这三处都为《电影2》的问题铺路，却都不等于直接时间已经出现。
打开C1→C2转折图章号提供共同坐标；术语字典解释异译；中文语料连接课程形成过程
II
CINEMA 2 / 2004 ZH-CN EDITION + ATLAS GUIDE
十个正式章名，十个本站研究问题
大标题照录2004版；本站导读标题另列。
01
导演与影片
小津安二郎（Ozu）代表片例 · 晚春 / 麦秋 / 秋刀鱼之味 · 罗伯托·罗西里尼（Rossellini）代表片例 · 德意志零年 / 欧洲51年 / 意大利之旅 · 维托里奥·德·西卡（De Sica）代表片例 · 偷自行车的人 / 风烛泪 · 米开朗基罗·安东尼奥尼（Antonioni）代表片例 · 奇遇 / 蚀 / 职业：记者
片段证据
精读提示
从人物“看而不行动”开始，追踪纯视觉／听觉情境怎样改变人物与世界的关系。
结论、镜头证据与边界
结论
当所见不再自然导向足以收束情境的行动，断裂就出现了。人物继续移动，行动却失去收束世界的能力。
镜头证据
逐段记下所见、所听、随后动作和动作结果。《意大利之旅》的庞贝现场与《德意志零年》的末段都把技术动作和人物无力并置。
边界与反例
若动作仍能解决情境，先按运动—影像读取；当剩余的声画迫使人物停在观看中，时间—影像才值得进一步检验。
关键词纯粹视觉和听觉情境
01:15:10关键镜头意大利之旅01:13:22–01:15:28展示静帧：01:15:10
技术操作成功复原了身体轮廓，却让观看的夫妻失去继续承受的能力。B站时间码 01:15:10。
画面
工人用铲、刷和手清除火山物质；浅色石膏从黑土中逐步显出头、牙齿、手臂与腿。
两具相邻身体被辨认为一男一女；影片在遗体、亚历克斯与凯瑟琳的反应之间切换。
声音
现场讲解说明石膏如何填入身体腐解后留下的空腔，并逐项辨认腿、手臂、头骨和牙齿。
工具刮擦泥土的声音持续；发现者说两人也许是夫妻，凯瑟琳随后说自己承受不了并要求离开。
本站分析必须同时保留技术复原的成功与感觉—运动回应的失败；只看遗体或只看夫妻都不足以成立。
B站直达 01:15:10 查看静帧原图 ↗逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。B站单P完整片；页面、匿名 Player API、媒体字节与 5140.78 秒完整时长均已核验。投稿标记：转载。
Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载 · 核验 2026-08-13坐标 《电影2》第1章；本站场景档案：庞贝铸型、末段游荡；2004简中版印刷 pp. 1–37（PDF 查看器页码按版面偏移）。 · 2004版印刷页 1–37；PDF查看器页 12–48 · 打开《电影2》版本记录
02
本章出处
2004中译本 · 本章印刷页 38–67
概念
零度（zeroness） 参见：纯视觉／纯听觉情境 · 视符（opsign） · 声符（sonsign） · 时间—影像（time-image）
导演与影片
希区柯克（Hitchcock）代表片例 · 后窗 / 西北偏北 / 迷魂记 / 群鸟 · 意大利新现实主义（Italian neorealism）代表片例 · 偷自行车的人 / 德意志零年 / 意大利之旅 · 法国新浪潮（French New Wave）代表片例 · 狂人皮埃罗 / 激情
片段证据
精读提示
这是两卷电影书之间的铰链：回顾运动—影像的闭合，同时说明新符号为何必须出现。
03
本章出处
2004中译本 · 本章印刷页 68–105
概念
回忆—影像（recollection-image） · 梦幻—影像（dream-image） 参见：梦幻符号 · 虚拟回路（virtual circuit） 参见：现实态／潜在态 · 纯粹记忆（pure memory） 参见：纯粹过去
导演与影片
约瑟夫·L·曼凯维奇（Mankiewicz）代表片例 · 彗星美人 / 三妻艳史 · 马塞尔·卡尔内（Carné）代表片例 · 天色破晓 · 文森特·明奈利（Minnelli）代表片例 · 一个美国人在巴黎 · 路易斯·布努埃尔（Buñuel）代表片例 · 资产阶级的审慎魅力
片段证据
精读提示
判据是回忆能否被行动与心理因果重新接回现在。
04
概念
现实态／潜在态（actual / virtual） · 晶体—影像（crystal-image） · 不可辨识性（indiscernibility） · 晶种与环境（seed / environment）
导演与影片
马克斯·奥菲尔斯（Ophuls）代表片例 · 劳拉·蒙特斯 · 让·雷诺阿（Renoir）代表片例 · 游戏规则 · 费德里科·费里尼（Fellini）代表片例 · 八部半 · 卢基诺·维斯康蒂（Visconti）代表片例 · 魂断威尼斯
精读提示
把晶体读作动态交换。德勒兹区分完善晶体、裂纹晶体、正在生成与正在腐朽的晶体。
05
概念
过去层片（sheets of past） · 当下尖峰（peaks of present） · 时间符号（chronosign） · 彼此不共可能的现在（incompossible） 参见：当下尖峰
导演与影片
奥逊·威尔斯（Welles）代表片例 · 公民凯恩 / 上海小姐 / 赝品 · 阿兰·雷乃（Resnais）代表片例 · 去年在马里昂巴德 / 广岛之恋 / 我爱你，我爱你 / 穆里爱 · 阿兰·罗布—格里耶（Robbe-Grillet）代表片例 · 不朽的女人 / 说谎的人
精读提示
对照《公民凯恩》的过去层片与《去年在马里昂巴德》的多个现在：两种非线性对应不同的时间结构。
06
概念
造假叙述（falsifying narration） · 系列（series） 参见：生成符号 · 变形（metamorphosis） 参见：生成 · 权力意志（will to power） 参见：伪之力量
导演与影片
奥逊·威尔斯（Welles）代表片例 · 公民凯恩 / 上海小姐 / 赝品 · 阿兰·罗布—格里耶（Robbe-Grillet）代表片例 · 不朽的女人 / 说谎的人 · 让—吕克·戈达尔（Godard）代表片例 · 狂人皮埃罗 / 激情 · 《赝品》（F for Fake）代表片例 · 赝品
片段证据
精读提示
检验终审位置是否也被卷入造假者系列；由此判定伪是否获得创造力。
07
概念
震撼（shock） 参见：思维符号 · 精神自动机（spiritual automaton） 参见：思维符号 · 整体（the whole） · 间隙（interstice）
导演与影片
谢尔盖·爱森斯坦（Eisenstein）代表片例 · 战舰波将金号 · 安东·阿尔托（Artaud） · 让—吕克·戈达尔（Godard）代表片例 · 狂人皮埃罗 / 激情 · 斯特劳布—于伊（Straub–Huillet）代表片例 · 安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史 / 太早／太晚
精读提示
本章从古典电影相信整体和冲击能自动生出思想，转向现代电影必须从“不可能思考”开始。
08
概念
姿态之身体（body of attitude） 参见：身体／大脑 · 身势（gestus） 参见：身体／大脑 · 大脑电影（cinema of the brain） 参见：身体／大脑 · 对世界的信念（belief in the world）
导演与影片
约翰·卡萨维蒂（Cassavetes）代表片例 · 面孔 / 受影响的女人 · 让—吕克·戈达尔（Godard）代表片例 · 狂人皮埃罗 / 激情 · 菲利普·加莱尔（Garrel） · 斯坦利·库布里克（Kubrick）代表片例 · 2001：太空漫游 / 闪灵 · 阿兰·雷乃（Resnais）代表片例 · 去年在马里昂巴德 / 广岛之恋 / 我爱你，我爱你 / 穆里爱
片段证据
精读提示
把身体路线和大脑路线并读：一个从疲惫、等待与仪式出发，一个从拓扑连接与信息景观出发。
09
概念
声画影像（audio-visual image） 参见：声画析取 · 自由间接言说（free indirect discourse） · 可读影像（readable image） 参见：阅读符号 · 阅读符号（lectosign）
导演与影片
斯特劳布—于伊（Straub–Huillet）代表片例 · 安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史 / 太早／太晚 · 玛格丽特·杜拉斯（Duras）代表片例 · 印度之歌 / 娜塔莉·格兰热 / 卡车 · 让—吕克·戈达尔（Godard）代表片例 · 狂人皮埃罗 / 激情 · 汉斯—于尔根·西贝尔伯格（Syberberg）代表片例 · 希特勒：德国电影
精读提示
研究声音与画面如何各自形成系列，又在不可通约的边界上相遇。
10
PRIMARY EDITIONS