它在问什么
电影怎样直接呈现运动？一个有机体留下的反应间隔，又怎样把同一影像宇宙分化为知觉、情动与行动？
它推进了什么
德勒兹把柏格森的物质—影像论、电影形式分析与皮尔士符号学接成一套发生分类学。景框、镜头与蒙太奇组织开放整体的变化；知觉—影像、情动—影像、冲动—影像、行动—影像、反映—影像与关系—影像则说明运动如何取得不同功能。时间在这一制度中主要通过运动与蒙太奇间接显现，末章的行动危机已经打开《电影2》的入口。
从哪里开始读
先读前三章，固定“运动—动态切面—开放整体”这条本体论线；再按知觉、情动、冲动、行动、反映、关系的次序读符号分类。每读一种影像，就用一个具体镜头写出输入、间隔与输出。最后精读第十二章，逐项标出行动影像的五种危机征兆，再进入《电影2》。
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L’Image-mouvement. Cinéma 1
法语 · Les Éditions de Minuit · 1983
ISBN 9782707306593核对原版- Cinema 1: The Movement-ImageUniversity of Minnesota Press · 1986 · 译者 Hugh Tomlinson; Barbara Habberjam
- 《运动—影像／电影1》湖南美术出版社 · 2016 · 译者 谢强
- 《電影 I：運動－影像》遠流出版 · 2003 · 译者 黃建宏
购买／馆藏／受控借阅
法文原版、标准英译、简体与繁体正式译本均已核验。