主要论点
德勒兹把柏格森的物质—影像论、电影形式分析与皮尔士符号学接成一套发生分类学。景框、镜头与蒙太奇组织开放整体的变化；知觉—影像、情动—影像、冲动—影像、行动—影像、反映—影像，以及同一心智／关系问题域，则说明运动如何取得不同功能。心智—影像让关系、象征性行为与理智情感成为思想对象；关系—影像再以第三性规定其符号形式。时间在这一制度中主要通过运动与蒙太奇间接显现，末章的行动危机已经打开《电影2》的入口。
核心问题
电影怎样直接呈现运动？一个有机体留下的反应间隔，又怎样把同一影像宇宙分化为知觉、情动与行动？
论证线索
第一至三章讨论运动、动态切面与开放整体；中段展开知觉、情动、冲动、行动与反映的不同影像功能。末段的心智／关系问题域处理关系、象征性行为与理智情感，以及第三性、标记和脱标记。第十二章集中讨论行动—影像的危机，连接《电影2》的纯视听情境。
章节目录
01 · 关于运动的论述（一评柏格森）
pp. 3–19 · 2016 简中版02 · 画框与镜头，取景与分镜
pp. 20–46 · 2016 简中版03 · 剪辑
pp. 47–89 · 2016 简中版04 · 运动—影像及其三种变型（二评柏格森）
pp. 90–114 · 2016 简中版05 · 知觉—影像
pp. 115–139 · 2016 简中版06 · 情感—影像：面孔与特写镜头
pp. 140–163 · 2016 简中版07 · 情感—影像：质、权力、任意空间
pp. 164–196 · 2016 简中版08 · 从情愫到动作：冲动—影像
pp. 197–224 · 2016 简中版
观看这一段 · 02:51:55 ↗贪婪 · 金牙先是一件可卖的东西，不是一出现就是恋物
这些首先是普通经济行动：若金牙始终作为可售交换物、肉食作为实际消费、找零作为真实预算运作，就应撤回恋物分类。只有物件被从交换和使用中剥离，成为冲动反复占有的局部客体，恋物候选才成立。
画面：大型金牙从牙科诊所的职业标志变成麦克梯格可以搬动、变卖的物件；后续买肉段围绕预算、付款与找零展开。 特丽娜要求节省、询问找零并让麦克梯格承担支出；这些动作首先属于稀缺条件下的经济行为。
声音：无声片的叙事信息主要经字幕卡给出；当前重构配乐的版本来源未能独立确认，不用作冲动—影像证据。
观看这一段 · 03:02:30 ↗贪婪 · 数钱、抱钱、对钱说话：症状与恋物在这里分开
症状是冲动在计数、捧持与称呼中的显现；恋物是被攫取的钱作为局部客体的显现，两者不得混写。若后续证据显示积蓄仍服务具体生活计划，应降低或撤回恋物关系，同时仍可保留手势的症状候选。
画面：特丽娜清点、捧持并把钱靠近脸部；低清载体足以确认钱与手势的关系，但不足以可靠辨认每枚钱币的面额或材质。 字幕卡依次强调‘四百五十’、为钱劳作与节省，以及‘谁也得不到你’；特丽娜以第二人称‘你’直接称呼积蓄。
声音：这是无声片段；重构配乐没有提供可用于区分症状与恋物的对白证据，本站以手势、字幕卡和客体功能为限。
观看这一段 · 03:54:15 ↗贪婪 · 死亡谷耗尽用途：只有金钱是恋物候选吗？
钱袋和着色强调的钱可作为被冲动攫取、已脱离生存用途的恋物候选。破水壶、死马、手铐与鸟首先是物质耗尽和束缚关系，不应把它们全部叫作恋物；若不能证明某物被冲动当作局部客体攫取，就应撤回该物的恋物命名。
画面：段落包含争夺钱袋、倒毙的马、约 03:52:48 出现的手铐、约 03:53:21 破裂的水壶、约 03:53:51 被着色强调的钱与血，以及麦克梯格靠近鸟笼。 沙漠和盐地缺少可见庇护；物件的原有用途在缺水、死亡与束缚中逐一失效，但失效的物件不因此都成为恋物。
声音：无声片的因果由活动影像与字幕卡组织；03:55:51—03:56:09 的‘黄金欲望’文字属于重构尾卡层，不得倒推为此前每枚钱的自动证明。
09 · 动作—影像：大形式
pp. 225–253 · 2016 简中版
观看这一段 · 00:15:38 ↗红河 · 墓地旁，土地开始被写成财产
这枚镜头只提出大形式的 S 假设。只有后续行动确实由这一总体处境产生并把它改成 S′，S–A–S′ 才成立；单靠广阔地景不足以证明。
画面：三名男子处在开阔地景中；一人跪在牛犊旁，两人站立；人物与动物只占画面下部，地平线和天空构成主要尺度。 本条只把静帧中可见的比例和位置视为已核事实；墓地、占地宣告与烙印须在同一段连续观看。
声音：当前只核对了画面锚点，尚未完成对白和声响的逐项转写；声音不承担本条概念判定。
观看这一段 · 00:51:20 ↗红河 · 牛群把一声异响放大成失控事件
若逐镜核对显示局部动作逐步揭示并重组处境，本段更接近霍克斯式功能关系；若总体处境仍稳定地产生并收回行动，才更支持纯粹大形式。踩踏本身并不证明行动—影像危机。
画面：牛群在低照度画面中横向穿过地面；个体边界被速度、遮挡和密度削弱；右侧骑手与牛群处在不同高度。 单帧只能证明运动的密度与方向，不能独自证明踩踏的起因、命令是否有效或整段因果。
声音：当前未完成异响、牛蹄、呼喊与音乐的分轨转写；关于声音传播的判断保持为待核问题。
观看这一段 · 01:21:08 ↗红河 · 路线没有停止，发令的位置却换了人
若接管行动逐步显露并改变原先不完全可见的队伍处境，它支持 A–S–A′ 候选；若它只是由已完整给出的总体冲突产生并完成 S′，则仍可保留大形式读法。
画面：马修居中面对画外对象，两名牛仔分立左右，篷车占据后景；三人的站位把一次个人表态置于队伍关系中。 静帧没有显示接管前后的完整动作链；兵变、目的地改变和邓森离队须通过连续段落核对。
声音：当前尚未完成马修宣告、众人回应与环境声的逐句转写；本条以人物位置和后续行动变化作为待核链条。
观看这一段 · 00:35:10 ↗关山飞渡 · 驿车进入地景：总体是条件，还是构图效果？
只有当这一包围性处境随后产生行动，并由行动改造成新的处境，S–A–S′ 才成立。若地景只是人物运动的壮观背景，这一分类应撤回。
画面：驿车沿谷地路线向画面纵深移动；车马尺度明显小于台地、浅色开阔地表与天空，人物面孔在这一锚点不可辨。 连续段落在车厢内部与外部路线之间切换；本站仍需按具体母版复核每一次切换的精确帧位。
声音：当前载体含对白、车轮／马蹄与配乐，但尚未完成逐轨转写；声音不承担本条的大形式判定。
观看这一段 · 01:14:00 ↗关山飞渡 · 追逐不是一个英雄动作，而是一组同时运转的反应
若这些局部任务仍由一个清楚给出的总体危险组织并通向处境恢复，本段支持大形式；若逐镜复核显示知觉与反应的延迟使总体失去统摄力，则应降低该关系强度。
画面：驿车持续高速前进；驾车、维持平衡、射击和接近目标由不同人物与位置承担。 剪辑在车体、马队、追兵与乘客的局部动作之间切换，单一锚点不包含完整的攻防因果链。
声音：枪声、马蹄、车轮、呼喊与配乐同时存在，但其先后和声源尚未逐项转写；本站不以“声响很激烈”替代机制分析。
观看这一段 · 01:34:30 ↗关山飞渡 · 林戈获释后离镇：新处境，还是旧秩序的自我保存？
若 S′ 意味着总体经行动后重新分配成员的位置，本段是大形式候选；但镜头只确认林戈获释后与达拉斯离镇，没有确认镇内分配随之改变。在找到这种可见差异以前，应撤回胜利式的 S′ 读法。
画面：林戈与达拉斯坐在小车上，柯利与医生留在街道；随后小车离开镇子，人物关系从近景转向远去的路线。 这一锚点显示林戈获释后两人的并坐位置，不单独证明二人已获得何种社会地位或未来生活。
声音：对白和笑声在段落中参与放走林戈的决定，但尚未逐句核对字幕与声轨；本站只把林戈获释及两人离开的实际动作视为已定位事实。
10 · 动作—影像：小形式
pp. 254–280 · 2016 简中版观看这一段 · 00:15:38 ↗红河 · 墓地旁，土地开始被写成财产
这枚镜头只提出大形式的 S 假设。只有后续行动确实由这一总体处境产生并把它改成 S′，S–A–S′ 才成立；单靠广阔地景不足以证明。
画面：三名男子处在开阔地景中；一人跪在牛犊旁，两人站立；人物与动物只占画面下部，地平线和天空构成主要尺度。 本条只把静帧中可见的比例和位置视为已核事实；墓地、占地宣告与烙印须在同一段连续观看。
声音：当前只核对了画面锚点，尚未完成对白和声响的逐项转写；声音不承担本条概念判定。
观看这一段 · 00:51:20 ↗红河 · 牛群把一声异响放大成失控事件
若逐镜核对显示局部动作逐步揭示并重组处境，本段更接近霍克斯式功能关系；若总体处境仍稳定地产生并收回行动，才更支持纯粹大形式。踩踏本身并不证明行动—影像危机。
画面：牛群在低照度画面中横向穿过地面；个体边界被速度、遮挡和密度削弱；右侧骑手与牛群处在不同高度。 单帧只能证明运动的密度与方向，不能独自证明踩踏的起因、命令是否有效或整段因果。
声音：当前未完成异响、牛蹄、呼喊与音乐的分轨转写；关于声音传播的判断保持为待核问题。
观看这一段 · 01:21:08 ↗红河 · 路线没有停止，发令的位置却换了人
若接管行动逐步显露并改变原先不完全可见的队伍处境，它支持 A–S–A′ 候选；若它只是由已完整给出的总体冲突产生并完成 S′，则仍可保留大形式读法。
画面：马修居中面对画外对象，两名牛仔分立左右，篷车占据后景；三人的站位把一次个人表态置于队伍关系中。 静帧没有显示接管前后的完整动作链；兵变、目的地改变和邓森离队须通过连续段落核对。
声音：当前尚未完成马修宣告、众人回应与环境声的逐句转写；本条以人物位置和后续行动变化作为待核链条。
观看这一段 · 00:09:25 ↗城市之光 · 她为什么把买花的流浪汉当成有车的富人？
车门声音仍待逐声核对。若复核证明车门声和流浪汉的动作在她的感知中被连续为同一主体，本段支持歧义指标与 A–S–A′；若声音归属或动作次序不支持这条链，应撤回具体声响机制，只保留可见的身份误认。
画面：卖花女坐在街边出售花朵；花掉落后，她以手和手杖摸索，流浪汉拾起花并注意到她失明。 流浪汉随后离开又回望；一辆汽车从两人附近驶离，而卖花女保留了顾客富有的推断。
声音：车门声参与误认的具体方式仍待对这一母版逐声复核，包括第一次与第二次关门的归属；当前不把未核声源写成确定因果。
观看这一段 · 00:35:30 ↗城市之光 · 富翁一酒醒，昨夜的朋友为何被挡在门外？
只有把醉态承认和清醒拒认作为一对比较，才能检验本站对 p.169‘枢纽人物的性格分化’所作的具体落实。若两段之间没有稳定的规则反转，只是一次偶然遗忘，应弱化小形式关系。
画面：段落以清晨和富翁酒醒为前提；流浪汉到达宅邸后没有获得前夜的朋友待遇，管家把他留在入口之外。 本段须与约 00:11:30—00:15:50 的醉态相遇对读；孤立的门口拒绝只能显示 S→A，不能独自组成完整 A–S–A′。
声音：字幕以‘清醒的黎明唤醒另一个人’标示状态变化；本站不把这种状态差医学化为临床人格诊断。
观看这一段 · 01:25:25 ↗城市之光 · 她靠触摸认出他，影片为何停在微笑上？
本段可检验小形式在 A′ 之前收束为情动的极限，不构成时间—影像的充分证据。若分析无法说明触摸如何改变辨认，只剩‘感人结尾’，则应撤回概念关系。
画面：卖花女握住流浪汉的手后神情改变；字幕出现‘你？’，影片随后在两人的面部之间切换。 流浪汉问她现在是否看得见；段落在近距离面部与手部关系中结束，没有展示二人之后的共同生活。
声音：这一无声片载体的配乐版本未能独立确认；触觉辨认和字幕可见事实足以定位段落，音乐不承担概念归类。
观看这一段 · 01:53:12 ↗大独裁者 · 同一张脸交换社会位置：逃犯被拘押，理发师受礼迎
第10章 pp.171—172 直接讨论同一面孔如何连接两种不可通约情势，第11章 pp.183—187 提供倒置的一般判据；但原典没有把追捕—礼迎段明确命名为倒置。若交换只服务情节误认而没有改造行动与情境的功能关系，候选应撤回。
画面：湿身的辛克尔失去权力装束，被士兵当作逃犯／理发师拘押；影片同时推进穿军服逃出的理发师。 理发师到达军队与人群之间，被军官礼迎为辛克尔并进入阅兵车队。 01:53:12 锚点只显示礼迎链；完整倒置需要与辛克尔被拘押的另一链交叉核对。
声音：命令、辨认与礼迎通过对白、军乐和人群声区分两条社会位置；本轮依据中字载体逐段核对，未完成逐句声轨转写。
观看这一段 · 01:59:21 ↗大独裁者 · 终场演说：话语成为问题，而不是替行动宣布胜利
《电影1》第10章 pp.172—173 直接把终场可理解语言与暴君的胡言／恐怖对置并称为话语形象，《电影2》第2章 p.33 回顾其为反映—影像的生成符号。该定位支持话语形象成立，却不证明演说已经完成民主制度转化；若页面写成政治胜利，应撤回。
画面：理发师以辛克尔身份站在多支麦克风前；镜头从讲台与军队的总体位置转向持续正面近景。 近景逐渐减少仪式背景，让面部、目光和发声持续时间成为主要画面事件；演说结束后影片切向汉娜。 01:59:21 锚点来自 B站原生预览图；本站裁去顶部非影片叠字，但没有裁去面部、制服或背景中的电影信息。
声音：理发师改用可理解的连续英语演说，与影片此前辛克尔的伪德语、噪声和恐吓式发声形成可听对照；本站不在页面复制长段台词。
11 · 外形或形式的转换
pp. 281–307 · 2016 简中版
观看这一段 · 00:55:40 ↗大独裁者 · 充气地球介入：轻盈舞步怎样间接指向统治世界
只有当第三项确实使小动作指向被省略的广大政治情势，并改变行动／情境的直接关系，吸引读法才成立。若地球只被读成一般‘野心象征’或视觉笑料，应撤回反映—影像归类。
画面：辛克尔独处办公室，取下充气地球，以手、头、臀部和脚让它上抛、下落并改变方向。 他把地球贴近脸和胸口，随后再次抛接；球体最终爆裂，舞步随之停止。 00:55:40 锚点只显示托举姿态；‘统治世界’的政治关系必须与办公室徽记、整段舞蹈和球体破裂合读。
声音：连续管弦配乐组织动作节拍，人物在舞蹈主体中没有以可理解演说说明地球寓意；本轮未做乐曲版本和声轨逐拍转写。
观看这一段 · 01:53:12 ↗大独裁者 · 同一张脸交换社会位置：逃犯被拘押，理发师受礼迎
第10章 pp.171—172 直接讨论同一面孔如何连接两种不可通约情势，第11章 pp.183—187 提供倒置的一般判据；但原典没有把追捕—礼迎段明确命名为倒置。若交换只服务情节误认而没有改造行动与情境的功能关系，候选应撤回。
画面：湿身的辛克尔失去权力装束，被士兵当作逃犯／理发师拘押；影片同时推进穿军服逃出的理发师。 理发师到达军队与人群之间，被军官礼迎为辛克尔并进入阅兵车队。 01:53:12 锚点只显示礼迎链；完整倒置需要与辛克尔被拘押的另一链交叉核对。
声音：命令、辨认与礼迎通过对白、军乐和人群声区分两条社会位置；本轮依据中字载体逐段核对，未完成逐句声轨转写。
12 · 动作—影像的危机
pp. 308–336 · 2016 简中版
观看这一段 · 00:02:15 ↗后窗 · 摄影机、赛车照片与石膏：一个观看位置怎样被解释出来
若这些物件只承担快速人物介绍，且不再规定杰弗里怎样观察、推断并让他人代为行动，关系—影像判断应降级；后续整部影片持续受这一固定位置支配，才使本段成为关系的开端。
画面：摄影机从庭院与熟睡的杰弗里移向腿部石膏，再移过赛车事故照片、损坏的摄影机与杂志封面。 00:02:15 锚点并置两张赛车事故照片；它不单独显示受伤过程。
声音：这一视觉盘点没有解释性旁白；随后的电话交谈才明确补充杰弗里的职业与处境。
观看这一段 · 01:40:25 ↗后窗 · 丽莎举起婚戒：一个物件怎样让多重关系同时改道
若戒指只完成侦探情节中的证据传递，它仍只是行动可消费的线索；只有当它作为具体物同时承载婚姻、犯罪、知识与观看位置之间的抽象关系，并重排这些项时，象征判断才成立。
画面：丽莎在对面公寓窗口举起戒指并朝杰弗里的方向展示；影片切回杰弗里和斯特拉观看与反应。 桑沃尔德随后注意到丽莎的手势，并把视线转向庭院另一侧，安全的单向观看由此受到威胁。
声音：杰弗里和斯特拉的对白把戒指识别为桑沃尔德太太不会自愿留下的物件；硬字幕提供中英文对照，本站未把字幕时间当成独立母版校验。
观看这一段 · 01:47:05 ↗后窗 · 闪光灯之后：关系—影像回到行动，还是让观看者成为对象？
若孤立地把红色余像叫作‘关系—影像’，分类会把一种光学效果误当作第三性。只有把它放回‘观看者已被认出并成为被观看、被攻击的对象’这一反转中，心智／关系读法才保持候选；若分析只剩闪光防御与搏斗因果，本段应回到感觉—运动行动。
画面：桑沃尔德进入暗室并向杰弗里逼近；杰弗里装上闪光灯泡、触发强光，画面随后呈现红色或橙色的圆形余像。 重复闪光只能短暂延迟逼近，最终桑沃尔德抓住杰弗里并把他推向窗外。
声音：01:46:00 左右，桑沃尔德问杰弗里想从他这里得到什么；随后可听见闪光灯装填、触发、脚步与搏斗声。
观看这一段 · 00:00:50 ↗西北偏北 · 片头网格进入城市：关系是否先于人物出现？
网格与幕墙的视觉相似本身不足以证明关系—影像。只有当后续影片持续让人物的位置受姓名、机构、他人行动和观众所知关系支配，片头才可保留为关系形式的候选前奏；若这种联系只能靠主题联想补写，应撤回。
画面：片头先在绿色底面上让斜线、交点、文字与方向箭头沿几何坐标移动；00:00:50 锚点尚未进入城市实景。 随后图形网格接到玻璃幕墙的框格，幕墙反射车辆；画面再转入街面、楼门与交错人流。 索恩希尔与秘书在工作段尾部进入城市流动，但‘卡普兰’的误认尚未在本段发生。
声音：连续管弦配乐支配图形片头及其向城市画面的过渡；人物对白只在片头之后开始进入，本站没有把配乐结构本身当作关系—影像证据。
观看这一段 · 01:12:00 ↗西北偏北 · 无庄稼可喷之处：喷药机怎样成为脱标记
脱标记的严格判据是飞机出现在无庄稼可喷之处，而不是它后来成为攻击者。若载体与逐段事实不能确认这一场所—用途失配，或页面必须借追杀、爆炸和‘邪恶机器’的象征意义才能说明异常，应撤回‘原典直接支持’的判断，只保留本站对行动段的候选分析。反之，后续追杀只能作为本站可见后果，不能冒充原典逐镜分析。
画面：索恩希尔独自等在开阔公路旁；汽车与巴士沿道路正常往来，另一名候车人依通常方式等车、上车，远处飞机仍只是环境中的小项。 巴士载走另一名候车人后，飞机改变远近关系，反复低飞逼近索恩希尔；他伏地、奔跑并躲入田地。 01:12:00 锚点显示飞机正面压近荒地与土路；随后追逐继续进入货车、油罐车与爆炸的因果链。
声音：另一名候车人的译制对白先指出飞机正在无庄稼可喷的地方喷药；巴士离开后，飞机引擎声随逼近增强。
观看这一段 · 02:15:59 ↗西北偏北 · 从悬崖拉手到列车卧铺：关系怎样被行动与婚姻结局重新闭合
若关系—影像读法要求关系本身继续作为未决问题支配行动，本段反而构成反检验：悬崖行动被闭合为成功救援，婚姻被解决为结局称谓与卧铺拥抱。只有当剪接仍让身份、观众知识或关系冲突保持自主效力时，才可恢复关系—影像支持；若它主要完成动作与婚姻，应撤回支持性归类。
画面：拉什莫尔山悬崖上，伊芙悬在岩壁边缘，索恩希尔抓住她的手并向上拉。 救援动作尚未以完整爬升过程交代，影片便把向上拉的动作匹配到列车卧铺：索恩希尔把伊芙拉向自己，两人在车厢内拥抱。 02:15:59 锚点显示卧铺拥抱而非悬崖；段末列车外景把旅程继续指向前方。
声音：匹配剪接后的译制对白以婚后称谓呼唤伊芙，把两人的关系说成既成婚姻；本记录不据此虚构未展示的婚礼过程。
观看这一段 · 00:04:31 ↗群鸟 · 笼鸟、店员角色与爱情鸟：日常关系怎样建立
宠物店不是因为鸟多就自动构成“标记”。只有商品、礼物、笼养与环境成分在后续形成可认出的习惯系列，本站才保留这一候选；若分析只剩浪漫邂逅，或鸟没有在系列中复现，标记判断必须撤回。
画面：镜头在梅兰妮、米奇、笼架和单个鸟笼之间切换，两人隔着柜台与笼鸟调整站位。 00:04:31 锚点不显示米奇或梅兰妮；多层笼架占满画面，小鸟沿栖木排列。
声音：店内鸟鸣持续穿过人物对话；米奇反复询问鸟的品种与照料方式，梅兰妮的回答逐渐暴露她并不熟悉店务。 “爱情鸟”在对白中既指一个鸟种，也指米奇想送给妹妹的礼物。
观看这一段 · 00:25:23 ↗群鸟 · 海湾上的第一次击中：脱标记不是另一枚标记
《电影1》p.204 的严格判断是首次袭击女主角的海鸥成为脱标记。若片段从伤口以后才开始，或没有先行习惯系列可供改道，这张卡不能独立立证；海鸥也不能被写成“另一枚标记”，因为它的作用是脱离并改写既有习惯系列。
画面：梅兰妮独自驾驶小艇接近码头；米奇站在岸上看她靠近，渡湾动作仍按明确目的推进。 单只海鸥从上方俯冲，掠过她的头部并留下伤口；镜头随后切向岸上的米奇及梅兰妮的受伤反应。
声音：小艇发动机、水声和港口环境声维持渡湾的日常连续性；撞击发生时，尖锐鸟声突然切入。 没有解释性对白交代袭击原因；米奇只能以呼喊和手势回应已经发生的异常。
观看这一段 · 01:11:22 ↗群鸟 · 歌声继续，鸟群成形：数量何时开始承载关系
数量增加、危险变大，不足以证明象征。操场段只有在鸟群同时改变学校／游戏、歌声／警报、栖息／包围、课堂秩序／仓促撤离以及人—自然关系时，才可作为 p.204“鸟群整体”的镜头级候选；若分析只剩数量阈值，象征判断必须降级。
画面：梅兰妮独自在校舍外长椅上抽烟；影片多次从她切到身后的攀爬架，每次返回都有更多乌鸦落下，而她没有回头。 一只飞过的乌鸦终于引导她回看；此时攀爬架、邻近屋顶和地面已经布满鸟，随后她进入教室组织儿童离开。
声音：儿童在画外反复唱同一首歌；歌声连续跨过梅兰妮与攀爬架之间的多次切换。 鸟群被发现后，歌声让位于零散鸟鸣、喊声与撤离警告。
观看这一段 · 00:15:30 ↗迷魂记 · 尚未出现的卡洛塔先规定了跟踪
若这场谈话只被复述成“侦探接到任务”，它仍是剧情说明。关系—影像判断只有在缺席的 Carlotta 作为第三项持续规定 Madeleine、Elster、Scottie 与观众怎样解释后续镜头时才成立；第三项若不再运作，分类必须降级。
画面：Elster 把 Scottie 带入木质办公室，两人交替出现在中近景；墙上和桌面可见船只、港口与建筑图像。 这一段只出现 Elster 与 Scottie；画面没有插入 Madeleine、Carlotta 的肖像或闪回。
声音：Elster 请求 Scottie 跟踪自己的妻子，并将她的异常举止解释为已故 Carlotta 的影响；Scottie 质疑附身说法，却最终接受观察任务。 Elster 在对白中把自己称为丈夫，把 Scottie 放在观察者位置，把 Madeleine 指定为被跟踪者，并用 Carlotta 的家族往事解释她的举止。
观看这一段 · 01:39:20 ↗迷魂记 · 未寄出的信把观众移到 Scottie 前面
信这个道具本身不是脱标记；Rushton 的判断是 Judy 破坏 Carlotta—Madeleine 既有系列并取得新的功能。若脱离前半部的替身系列和观众知识差，写信只剩解释性段落，脱标记与关系—影像判断都必须撤回。
画面：Judy 独自在旅馆房间收拾行李，随后坐到书桌前写信；影片以回忆段展示她装扮成 Madeleine 走上钟楼，以及另一具身体坠落。 她写完后撕毁信件；这封信没有交给 Scottie。
声音：Judy 的画外朗读把过去骗局直接交给观众，包括 Elster 的安排和她扮演 Madeleine 的位置。 Scottie 不在房间里，也听不到 Judy 的画外朗读。
观看这一段 · 01:55:20 ↗迷魂记 · 绿光中的“回来”：欲望怎样制造自己的对象
Rushton pp.56—57 支持 Scottie 重塑欲望对象，也说明观众已经知道 Judy 的身份，因此能看见控制怎样发生；绿光和环绕摄影作为关系机制则由本站负责。若忽略这份知识差，场景只剩改造行动与情感强度；若仅凭绿色、回忆或叠化就宣布现实态／潜在态或晶体—影像，候选必须撤回。
画面：Judy 从浴室方向进入房间；她穿灰色套装、盘起金发，窗帘与墙面被绿色光照亮。 Scottie 接近并拥抱她，摄影机围绕两人旋转；旅馆房间短暂与旧马厩空间叠合，随后又回到绿色房间。
声音：对白退到很少；Judy 现身、Scottie 接近并拥抱她时，配乐持续扩大。
观看这一段 · 00:02:05 ↗火车怪客 · 碰脚只引出交谈：Bruno 如何把随口附和当成约定
偶然相遇或碰脚本身不是关系—影像的充分条件。只有当 Bruno 把接触与 Guy 的话组织成交换谋杀，这个启动动作才进入由第三项——交换谋杀的关系——支配的网络；这项关系继而改变双方行动、警察判断和观众预知。
画面：开场先分别跟随两双鞋进入车站：一双双色便鞋，一双较朴素的深色鞋；人物的脸暂不出现。 铁轨交叉后，剪辑进入包厢；Guy 移动脚时碰到 Bruno，镜头才把两个先前平行的系列接在一起。
声音：列车与车站声先于人物对白；碰脚后 Guy 先道歉，Bruno 顺势认出他是网球选手，随后自报姓名。 随后的交谈从报纸、婚姻与父亲谈到两个人互相替对方杀人；Guy 把提议当作荒唐谈话，Bruno 却把回应保存为约定。
观看这一段 · 00:26:30 ↗火车怪客 · 勒杀映在落地镜片上：观众看到的不是 Miriam 的主观视点
这枚静帧直接支持的是：落地镜片以倒影呈现 Bruno 的勒杀，而不是 Miriam 的主观视点。把本段纳入关系—影像，还要跨场连接 Bruno 随后取走眼镜、Barbara 的相似眼镜使他两次恍惚，以及观众已知交换谋杀。后一层来自 Rushton 的系列分析与本站跨段核验，不是这枚倒影单独证明的。
画面：Bruno 跟随 Miriam 和两名男伴进入游乐场；他在力量测试器上击响铃铛，又尾随他们乘船穿过爱情隧道。 Miriam 的眼镜落在草地。勒杀主要显示在一枚镜片的倒影中；圆形镜片使两具身体弯曲、压缩，镜架仍清楚可见。
声音：远处游乐场音乐、机械声与叫喊在镜片画面上继续；这些声音没有提供一个能介入的现场目击者。 爱情隧道内先传来尖叫；小船驶出时，Miriam 的抗议与笑声暂时把它解释成打闹。随后岛上的勒杀以喘息和环境声为主。
观看这一段 · 01:38:45 ↗火车怪客 · 在 Bruno 掌中显露：“A 到 G”怎样反转证据
打火机由纪念物成为关系标记，又被 Bruno 试图用作使自己脱离系列的证据，最后反转为证明他持有物件且说谎的证据；船夫指认补上人物身份，二者共同改变警方判断。关系—影像成立于功能的改变，而不在金属物件或刻字的固有意义中；本站采用 Rushton 的 mark／demark 读法，并明确它不是德勒兹对这一道具的逐镜命名。
画面：旋转木马失控、坍塌后，Bruno 躺在残骸旁；Guy、警察与游乐场工作人员围在附近。 Bruno 临死时，紧握的手逐渐松开；镜头切到张开的手掌，刻有“A to G”和交叉网球拍的打火机横在其中。
声音：船夫指认 Bruno 后，Guy 告诉 Turley：打火机在 Bruno 身上，他原本要把它栽回岛上；Bruno 否认，并坚持打火机仍在岛上。 Guy 请求翻查仍活着的 Bruno 的口袋，Turley 拒绝许可，并指出 Bruno 声称自己没有打火机。 有人确认 Bruno 已死后，Turley 从已经松开的手掌中拾起打火机，向 Guy 核认是否为他的物件，随后确认 Guy 所言属实。 环境声、救援指令与短对白取代游乐场此前的循环音乐。
相关概念、章节与影片
原版、译本与获取入口
L’Image-mouvement. Cinéma 1
法语 · Les Éditions de Minuit · 1983
ISBN 9782707306593原版出版信息- Cinema 1: The Movement-ImageUniversity of Minnesota Press · 1986 · 译者 Hugh Tomlinson; Barbara Habberjam
- 《运动—影像／电影1》湖南美术出版社 · 2016 · 译者 谢强
- 《電影 I：運動－影像》遠流出版 · 2003 · 译者 黃建宏