德勒兹原典
命题或术语可在德勒兹原典中直接定位；页面布局属于本站绘制。
FROM ACTION TO TIME / 从镜头进入德勒兹
所见不再通向行动，时间怎样直接显形？
在运动—影像的感觉—运动图式中，知觉、情感与行动彼此接续。联结发生危机时，一些人物不再首先是行动者，而成为视见者：他们看见、听见，却找不到足以穷尽情境的反应。但危机只是时间—影像的消极条件，并不保证时间自动显形。德勒兹继而区分回忆—影像和梦境展开的较大回路、现实态与潜在态保持差异却不可判别的晶体—影像，以及过去层片、当下尖峰等直接时间符号。本页追踪这些彼此相关但不等同的路径。
具名学者的解释
由具名学者提出且可以定位出处的体系化解释；本站只负责整理关系，不把它冒充德勒兹原句。
跨文本比较
把《电影》与柏格森、差异哲学、精神分析或德勒兹—加塔利其他著作并读。
本站分析
本站依据原典、论文与镜头证据提出的研究工具，可继续检验和修正。
A
WHEN ACTION NO LONGER SUFFICES / 行动何时不再充分
人物仍在行动，但行动已不足以回应情境
从《电影1》到《电影2》，运动并未消失；发生危机的是把所见所闻延长为足以处理情境之行动的感觉—运动图式。在某些现代电影中，人物不再首先是行动者，而成为视见者。只有当运动转而从属于时间时，德勒兹才谈时间的直接影像。
物质即影像总体
image / matière从影像宇宙出发，主体与视点在其中形成。
《电影1》第1、4章↗知觉—影像
image-perception不确定性中心从影像总体中选择、减除并形成视点。
《电影1》第5章↗情感—影像／本站：情动—影像
image-affection外来运动与将要发生的反应之间，身体经验自身。
《电影1》第6—7章↗动作—影像／本站：行动—影像
image-action行动与情境在大形式 S→A→S′ 和小形式 A→S→A′ 中相互规定，维持可延伸的感觉—运动回路。
《电影1》第9—10章↗动作—影像的危机
crise de l’image-action感觉—运动联结松脱只说明旧行动回路失效；还要证明时间开始反过来组织运动与镜头连接，才可称为时间—影像。
《电影1》第12章；《电影2》第1章↗纯视觉／纯听觉情境
situation optique et sonore pure所见所闻不再被行动用尽，人物从行动者变成视见者。
《电影2》第1—2章↗直接时间—影像
image-temps directe时间不再从运动间接得出，而开始反过来组织运动、剪接和声画。
《电影2》第3—10章↗
B
HOW TIME TAKES FORM / 时间如何显形
时间不再由运动间接表现：晶体与时间符号给出时间自身的影像
回忆—影像与梦境扩大现实态—潜在态回路，却仍不足以构成时间的直接影像。晶体把回路压到最小，使现实态与潜在态保持差异又不可判别；过去层片、当下尖峰与时间序列进一步给出直接时间的不同形式。原典坐标见《电影2》结论第2节，2004简中版书页431—443／校勘PDF查看器442—454上半页。第3节始于同页稍后，归入下一论证。分组与纵向顺序由本站重构，并参考 Deamer 的学术分类。
行动之外的视听门槛
视符与声符标记纯视觉或纯听觉情境，是通向直接时间的门槛，而不是直接时间本身。触觉符号只在第1章局部出现；结论第2节的重列从视符与声符开始。
回忆与梦扩大回路，但作为记忆符号／梦幻符号仍停留于间接表现
原典把记忆符号与梦幻符号置于随后被超越的间接表现；回忆和梦标记扩大回路。
现实态与潜在态的最小回路
晶体符号让直接时间变得可见，是直接时间形式之一；判据为现实态—潜在态的最小回路。
时间符号分为“秩序”与“序列”
过去层片与当下尖峰是时间秩序的两种形态；生成符号命名第二种时间符号，即时间序列。
思想与可读性作为展开维度
纵向排列提供阅读顺序；影片可呈现多项关系及不同组合。
四本书把同一概念推向不同材料
页码属于各书已核版本；链接回书籍关系卡、概念页与声音证据。
Sutton：载体的后生活
Photography, Cinema, Memory把记忆从抽象内容拉回胶片、文件、再编辑与访问制度。
pp. 201–226↗Colman：声音符号与责任
Deleuze and Cinema: The Film Concepts将声音从气氛提升为延迟、遮蔽与责任关系。
pp. 101–146↗Rushton：独立声响系列
Deleuze and Lola Montès用纯声情境和后电影装置检验声画是否脱离行动自成时间。
pp. 63–68, 101–118↗姜宇辉：机器眼与承受者
后人类影像区分镜头、传感器、模型和界面，追问谁承受自动视觉与声波的后果。
pp. 331–359↗声音证据层：从听见到承受
把四本书的关系卡压回可定位片段，区分可听事实、载体、承声者与证据边界。
《记忆》《坠落之声》《四月》《幻梦墓园》《利益区域》声音证据层↗符号关系
结论明确将记忆符号与梦幻符号置于被超越的位置；生成符号属于第二种时间符号，即时间序列。
C
FROM SHOT TO CONCEPT / 从镜头进入概念
先看镜头怎样改变关系，再问哪个概念真正成立
先记录画面、声音、身体、空间和剪接，再追问：行动在哪里失效？什么时间关系由此显露？哪一种反例会推翻判断？概念不是贴在影片上的标签；它因镜头提出的问题而被创造。本站对概念的每一次运用，都必须回到镜头，并接受反例检验。
先写事实
只写镜头、时长、运动、声音、身体、空间与剪接；暂不贴概念。
知觉是否仍自然导向充分行动？
若能恢复 S→A→S′ 或 A→S→A′，运动—影像仍可能主导。
↗视听情境是否获得行动之外的自主性？
先记录哪些画面或声音没有被人物行动耗尽，再判断它们是否构成视符／声符，还是仍只承担空间交代、情绪提示或行动线索。
↗辨认回路怎样工作？
分别标记自动辨认、专注辨认、回忆失败与梦的松弛。
↗哪一种时间关系在组织影像？
分别判断晶体、过去层片、当下尖峰与生成系列；“非线性”只描述表面结构。
↗叙述仍由最终真相裁决吗？
多视角和不可靠叙述者可保存终审位置；判断裁决位置本身是否进入变形。
↗切断、声与画如何建立关系？
区分连续性、不连续效果、非理性切断与声画各自成系列。
↗思想、身体与政治怎样被迫出现？
检查姿态、身势、大脑式连接、不可容忍之物与尚未被给予的人民；概念证据来自它们的影像关系。
↗保留组合结论与反证
同一片段可同时包含运动—影像与时间—影像关系；结论记录证据强弱、反条件与待核问题。
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