事实
画面里确实可见什么，声轨里确实可听什么。
IMAGES / 让镜头先于术语
动作在哪里失效，时间怎样进入镜头？
《德意志零年》的游走、《意大利之旅》的庞贝遗骸、《热带疾病》的歌声与凝视，分别展开行动、时间与声画关系。每幅静帧连接相应的片段分析与视频时间点。
动作后果
动作完成以后，人物、空间或制度的关系有没有改变。
时间关系
过去、现在、等待或声音怎样超出任务的长度。
概念与边界
说明概念为何成立，也写出哪一种证据会推翻它。
游走、遗骸、歌声：三个镜头中的关系变化
点击画面，打开片段及声画分析；时间码对应各条目所列的观看版本。
德意志零年
终局游荡与无法承受之见动作 走、停、看、拾取与攀爬不再组成能够补救父亲之死或恢复家庭关系的计划；坠落把这条行动断裂推到终点。
时间 行动目标撤退后，每一次停留都延长城市的现在；过去的破坏和刚刚发生的后果同时压在所见之物上。
判据 游荡必须使空间与声音取得超过路线用途的持续，并把孩子的运动无力转成更强的观看；终局同时满足这两点。
意大利之旅
石膏把死亡瞬间送回现在动作 考古程序精确完成任务，观看却不能由成功操作得到缓解；凯瑟琳唯一能做的是离开现场。
时间 死亡不作为历史说明出现，而通过身体留下的空腔和新浇石膏取得现在的表面。
判据 必须同时保留技术复原的成功与感觉—运动回应的失败；只看遗体或只看夫妻都不足以成立。
热带疾病
交出身体与记忆动作 结尾不以击杀完成追猎，而以交出身体和记忆改变双方的关系。
时间 “我们的歌”把个体记忆说成可在血、声音与森林中持续的共同时间。
判据 声音、壁画和凝视必须共同使捕食关系不再只是单向；若结尾只确认胜负，这一互渗关系不成立。
B
FILM → SCENE → EVIDENCE
先决定你要找一部影片，还是核对一段镜头
影片图谱负责范围、研究层级与观看入口；片段库负责截图、时间码和逐项关系；视觉证据图谱负责把多部影片放进可比较的论证。