image-perception
知觉—影像
- 结构
- 影像场持续变化，一个相对的不确定中心从中选择、框取并延迟反应。主观知觉只是其中一种构型，摄影机还可以松开人的中心，趋向液态或气态的知觉。
- 看片判据
- 镜头只是代替人物看，还是改变了可见物的选择、中心与运动尺度？
- 撤回条件
- 一个视点镜头、监控画面或手持摄影本身都不足以证明知觉—影像的特殊构型。
THEORY / 从一个断裂开始
人物仍在移动，行动为什么不再足以回应世界？
德勒兹的时间—影像不是慢镜头、闪回或镜面的别名。第一步应留在《电影1》内部：区分知觉、情动、冲动、行动与反映怎样改变感觉—运动联结，再进入同一心智／关系问题域——心智—影像让关系、象征性行为与理智情感成为思想对象，关系—影像则规定第三性如何取得符号形式。行动—影像的危机只说明联结失去统摄力，并不自动生成直接时间。《电影2》随后检验纯视听情境、晶体、过去层片、当下尖峰与声画间隙如何重新组织运动；这些是不同的发生路线，不是一组可以随意贴在影片上的标签。
《电影1》的影像问题图
运动—影像如何分化，联结又在哪里进入危机
知觉—影像怎样选择世界？情动—影像怎样把反应悬置在面孔上？行动—影像怎样让人物改变处境？《电影1》从这些不同的影像关系出发，讨论时间如何通过运动与蒙太奇间接显现。大／小形式是行动—影像的两种公式；心智／关系属于同一问题域；行动的危机则指向感觉—运动联结的失效。
这些不是进化阶段：同一部电影可以组织多种影像关系。从具体场面进入：《城市之光》的声音误认、《后窗》的婚戒信号，或《红河》的指挥权冲突。每部影片都可继续打开截图、段落与概念分析。
image-affection
情动—影像
- 结构
- 刺激尚未延伸为行动，间隔本身以面孔、特写、质性与力量出现。去面孔化以后，同一种强度也可以在光、色和任意空间中取得自己的表面。
- 看片判据
- 画面是在说明人物“有什么情绪”，还是让尚未行动的质性和力量直接占据镜头？
- 撤回条件
- 哭泣、面部表演或特写景别并非充分条件；若镜头只传递剧情心理信息，情动仍被行动回路使用。
image-pulsion
冲动—影像
- 结构
- 原初世界不是确定环境背后的神话地点，而是从衍生环境的裂缝中显出的无定形底层。这套自然主义机制由四项结构组成：原初世界／衍生环境，基本冲动／现实行为。冲动穿透行为，并从确定的衍生环境中攫取对象碎片，由此让原初世界显露。症状和恋物是两类符号：症状显现冲动，恋物显现被攫取的对象碎片。施特罗海姆让环境沿熵化、耗尽而崩解，布努埃尔则借重复、循环与回返穿透环境；这是两条自然主义路径，不是必须叠加的条件。
- 看片判据
- 基本冲动是否穿透人物的现实行为、从确定的衍生环境攫取对象碎片，并由此显出原初世界？再判断它主要沿熵化／耗尽展开，还是沿重复／回返展开。
- 撤回条件
- 强烈欲望、暴力、性冲动或“动物性”表演都不够；原初世界与衍生环境必须在影像结构中同时可辨，但熵化与循环回返不必同时出现。
grande forme de l'image-action
行动—影像：大形式
- 结构
- S-A-S′：情境与环境先包围人物，行动从其中形成，并把初始情境改造成新的情境。环境、对决、间隔和行动因此构成一条有机曲线。
- 看片判据
- 影片是否先让整体情境分配力量，再让关键行动实际改变这一力量配置？
- 撤回条件
- 大场面、高制作规模、远景或史诗题材都不是“大形式”；“大”指情境在结构上先于并包围行动。
petite forme de l'image-action
行动—影像：小形式
- 结构
- A-S-A′：影片先给出局部、含混或微小行动，观众再从迹象推断尚未完全显露的情境；后续行动因这次发现而改变。
- 看片判据
- 一个动作是否先于情境出现，并像迹象一样迫使人物或观众重建它所在的世界？
- 撤回条件
- 小人物、低成本、短片、室内戏或动作幅度小都不是“小形式”；“小”指行动先行、情境后显的结构。
image-réflexion
反映—影像
- 结构
- 情境与行动不再直接相应，而在第三项中彼此反映。德勒兹区分三种图形：吸引通过另一影像间接指向对象；倒置交换行动与情境的功能位置，使强行动／弱情境或无力行动／广大世界从反面显出大、小形式；话语把问题或思想关系本身作为对象。它们把大、小形式推向可变形的边缘。
- 看片判据
- 镜头是在以吸引间接指向、以倒置交换行动与情境的功能强弱，还是以话语把问题关系本身变成对象？请指出发生交换的具体两项。
- 撤回条件
- 出现镜子、倒影或人物自我反省并不构成反映—影像；要检验的是情境与行动的直接对应是否被第三项打断。
image mentale
心智—影像
对象范围：关系、象征性行为与理智情感本身成为思想对象；“心智”不等于人物心理。
- 结构
- 《电影1》以“心智—影像”命名一个对象转移：关系、象征性行为（acts）与理智情感本身成为思想对象，不再只隐没在知觉或行动背后。这里的“心智”不是人物内心，而是这些对象取得影像地位；其中第三性在关系中获得最充分的表现。
- 看片判据
- 影片是否让关系、象征性行为或理智情感本身成为画面与声音正在组织的思想对象，而不只是要求观众猜测人物心里想什么？
- 撤回条件
- 角色心理、主观镜头、聪明对白或复杂谜题都不是充分条件；思想对象必须成为影像组织的一部分。
image-relation
关系—影像
符号学规定：第三性通过标记、脱标记与符号取得可观察形式，并改变观众在关系网中的知识位置。
- 结构
- 在同一问题域中，关系—影像给心智—影像以皮尔斯第三性的符号学规定。这里不是三个同级标签：标记建立按习惯互相解释的自然关系系列，脱标记让异常项使既有系列改道；象征则以具体项承载抽象关系。希区柯克由此让关系成为影像对象，并把观众的知识位置纳入开放关系网。
- 看片判据
- 先判断镜头建立的是自然关系还是抽象关系：它是在让习惯系列成立、让异常项使既有系列改道，还是让一个具体物件承载并重排抽象关系？再说明观众的知识位置怎样随之改变。
- 撤回条件
- 人物之间有关系、多线叙事、侦探解谜或线索很多都不够；关键在于行动、物件和人物必须经由一条第三关系才能被理解，影片仍然可以保留有效行动。
crise de l'image-action
行动—影像的危机
- 结构
- 危机从行动形式及其感觉—运动联结内部发生。离散情境、弱联结、游荡或漫游、对陈词滥调的意识，以及对阴谋的揭露／谴责，是可交叠的五个征候：它们构成一组星丛，不是每部影片都要逐项满足的清单。人物仍行动，局部反应却难以重组一个可整体改变的世界。
- 看片判据
- 动作是否继续发生，却只让人物在碎片、套话和不可把握的联系中循环，无法恢复世界的整体关联？
- 撤回条件
- 危机是时间—影像的发生条件之一，不是充分条件；无行动、开放结局或悲观主题也不自动生成直接时间。
A
FOUR WAYS TO VERIFY
同一个判断，要在四个入口接受核对
概念说明成立条件，章目固定原文位置，图谱显示关系分岔，术语表处理异译。它们互相连接，却不互相代替。
B
CINEMA 1 ↔ CINEMA 2
第二卷不是把运动删除，而是改变运动服从什么
把两卷读成一道铰链：第一卷说明运动怎样间接给出时间，第二卷从行动图式的危机进入时间对运动的直接组织。
知觉、情动、行动怎样构成可回应的世界
从运动的间接时间、任意空间到行动—影像的危机。最后一章不是终点，而是第二卷问题得以出现的发生条件。
进入《电影1》十二章当行动不足，时间怎样取得自己的符号
从纯视听情境进入回忆、梦、晶体、过去层片、当下尖峰、伪之力量、身体、思想与声画关系。每一章都要回到影片验证。
进入《电影2》10章