John Ford / 约翰·福特 · 1939
关山飞渡
Stagecoach
《电影1》第9章先在141–142页界定 S—A—S′，146页才直接以《关山飞渡》的车厢内外切换说明福特怎样让包围者显现，并把圆环式 S—A—S 作为第一近似；147页再把福特式螺旋区分为通向新情境的 S—A—S′。本站据此定位三段镜头，而不把远景本身当作证明：00:35:10 左右，驿车缩在纪念碑谷与天空下方，只提出总体情境的候选；01:13:30–01:15:20 的追逐把车夫、缰绳、马匹、持枪者与乘客经由交叉剪辑分配为集体行动，较清楚地显示 A；01:33:50–01:35:28，林戈获释后与达拉斯乘小车离开。最后一段既可读作 S′，也可作为反检验：影片明确显示林戈获释后与达拉斯离镇，却没有直接展示镇内法律与阶级位置是否重新分配。150页对美国蒙太奇把社会原因缩成个人决斗的批评，以及151–152页对整体任务、局部行动和决斗的区分，构成本站提出“二人的处境改变，是否等于总体情境改变”这一问题的原典边界；三段时间码及其相互关系由本站负责。
影片资料
- 原题
- Stagecoach
- 导演
- John Ford / 约翰·福特
- 年份
- 1939
- 地区
- United States
影片分析：镜头怎样组织概念
细读问题
- 0100:34:50–00:36:20间，驿车在纪念碑谷和天空下被压成小块移动形体；这一远景必须与哪些车厢内座位、目光和称谓的镜头相接，才足以提出“包围者”，而不只是把风景误当作 S 的证明？
- 0201:13:30–01:15:20的追逐在车夫、缰绳、马匹、持枪者、乘客和追兵之间切换；哪些接续真正传递了同一个行动问题，哪些只制造速度感，二者的区分会怎样改变对 A 的判断？
- 0301:33:50–01:35:28，林戈获释后与达拉斯乘小车驶向远处，留在镇内的柯利与医生发笑。这一结尾究竟重分了开场的法律和阶级位置，还是只改变二人的去向而让镇内分配留在画外、未经证明？还需要哪一种可见差异，才能支持 S′？
片段与概念的关系
- 01驿车进入地景：总体是条件，还是构图效果？
本站候选读法：行动—影像：大形式
成立／撤回条件：只有当这一包围性处境随后产生行动，并由行动改造成新的处境，S–A–S′ 才成立。若地景只是人物运动的壮观背景，这一分类应撤回。
- 02追逐不是一个英雄动作，而是一组同时运转的反应
本站候选读法：行动—影像：大形式 · 本站候选读法：感觉—运动图式
成立／撤回条件：若这些局部任务仍由一个清楚给出的总体危险组织并通向处境恢复，本段支持大形式；若逐镜复核显示知觉与反应的延迟使总体失去统摄力，则应降低该关系强度。
- 03林戈获释后离镇：新处境，还是旧秩序的自我保存？
反向检验：行动—影像：大形式
成立／撤回条件：若 S′ 意味着总体经行动后重新分配成员的位置，本段是大形式候选；但镜头只确认林戈获释后与达拉斯离镇，没有确认镇内分配随之改变。在找到这种可见差异以前，应撤回胜利式的 S′ 读法。
片段关系标注说明
“支持”指同一片段的声画事实与文本关系均已核验，并具有具名来源和定位信息。候选读法、相邻概念与反向检验分别标注。
镜头与片段
只有当这一包围性处境随后产生行动，并由行动改造成新的处境，S–A–S′ 才成立。若地景只是人物运动的壮观背景，这一分类应撤回。
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若这些局部任务仍由一个清楚给出的总体危险组织并通向处境恢复，本段支持大形式；若逐镜复核显示知觉与反应的延迟使总体失去统摄力，则应降低该关系强度。
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若 S′ 意味着总体经行动后重新分配成员的位置，本段是大形式候选；但镜头只确认林戈获释后与达拉斯离镇，没有确认镇内分配随之改变。在找到这种可见差异以前，应撤回胜利式的 S′ 读法。
打开观看位置 ↗原典、论文与页码
理论坐标：Cinema 1, Minnesota 1986, ch. 9, pp. 141–153 (esp. pp. 141–142, 146–147, 150–152)
- 01Cinema 1: The Movement-Image
Minnesota 标准英译本；英文研究引用的主要版本之一。
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书籍与专题中的影片讨论
Cinema After Deleuze · 原书案例
《关山飞渡》
pp. 33–35
影片关系：路线、威胁、人物差异和决斗组成 SAS′ 的共同体。
镜头问题：谁被纳入驿车的美国，谁被用作团结内部的外部？