感觉—运动图式

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展示静帧

00:02:35

讨论区间

00:02:05 - 00:02:54

逐帧核对 B站单P转载流 BV1hP4y1k78i：页面 API 时长 4388 秒，实取 qn16 媒体时长 4387.37 秒。B站无字幕轨；可听事实仅记录画面内明确可辨的德语人声、音乐与环境声。

画面

镜头先横移扫过被毁的建筑和城市天际线，随后切入长满荒草的墓地。

人们在墓穴、墓碑和瓦砾之间挖掘、搬运；浅色木板从前景穿过。

声音

片头管弦乐延续到城市全景，并覆盖墓地劳动的最初画面。

与概念的关系

检验所见是否仍能自然延伸为足以改变情境的行动。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：序言 p. xi；第1章 p. 2。2004 简中版：第1章 p. 3。 · 原典简短提及：德勒兹以《德意志零年》的孩子说明运动无力如何与更强的视听能力相连。序言 p. x 与第1章后续段落属于相邻概念语境，不计作本片的直接讨论页；逐场景窗口、事实与判据为本站镜头分析。

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  00:02:35 · 片名之后，城市不是行动的完整背景，而是墓地、瓦砾和求生劳动叠在一起的空间。B站时间码 00:02:35。

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展示静帧

00:24:40

讨论区间

00:23:58 - 00:26:11

逐帧核对 B站单P转载流 BV1hP4y1k78i：页面 API 时长 4388 秒，实取 qn16 媒体时长 4387.37 秒。B站无字幕轨；可听事实仅记录画面内明确可辨的德语人声、音乐与环境声。

画面

教师让埃德蒙站在自己面前，多次抓住他的肩颈并贴近说话。

埃德蒙几乎保持不动；教师的手和脸持续占据画面。

声音

教师询问埃德蒙失学与家中缺粮，随后交给他希特勒演说唱片和唱机，命他出售，并要求被问及时谎称唱片属于自己。

与概念的关系

检验所见是否仍能自然延伸为足以改变情境的行动。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：序言 p. xi；第1章 p. 2。2004 简中版：第1章 p. 3。 · 原典简短提及：德勒兹以《德意志零年》的孩子说明运动无力如何与更强的视听能力相连。序言 p. x 与第1章后续段落属于相邻概念语境，不计作本片的直接讨论页；逐场景窗口、事实与判据为本站镜头分析。

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  00:24:40 · 旧教师把一张希特勒演说唱片和唱机交给埃德蒙，命他到总理府废墟出售。B站时间码 00:24:40。

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展示静帧

00:52:15

讨论区间

00:50:11 - 00:52:42

逐帧核对 B站单P转载流 BV1hP4y1k78i：页面 API 时长 4388 秒，实取 qn16 媒体时长 4387.37 秒。B站无字幕轨；可听事实仅记录画面内明确可辨的德语人声、音乐与环境声。

画面

埃德蒙在餐桌与病床之间移动，把粉末放入饮料；随后父亲从杯中饮用。

父亲饮下时，埃德蒙站在床边，视线停留在杯子和父亲身上。

声音

病房内以德语低声交谈；杯子和餐具的细小声响可闻，音乐没有替行动提供胜利性收束。

与概念的关系

检验所见是否仍能自然延伸为足以改变情境的行动。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：序言 p. xi；第1章 p. 2。2004 简中版：第1章 p. 3。 · 原典简短提及：德勒兹以《德意志零年》的孩子说明运动无力如何与更强的视听能力相连。序言 p. x 与第1章后续段落属于相邻概念语境，不计作本片的直接讨论页；逐场景窗口、事实与判据为本站镜头分析。

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  00:52:15 · 被误当作家庭解困方案的行动完成后，孩子只能看着父亲喝下杯中液体。B站时间码 00:52:15。

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展示静帧

01:03:18

讨论区间

01:02:58 - 01:04:11

逐帧核对 B站单P转载流 BV1hP4y1k78i：页面 API 时长 4388 秒，实取 qn16 媒体时长 4387.37 秒。B站无字幕轨；可听事实仅记录画面内明确可辨的德语人声、音乐与环境声。

画面

埃德蒙穿整齐的深色外套站在教师面前，先低头，再被教师激烈的手势和话语逼退。

教师把他推向敞开的窗门；埃德蒙蜷缩在明亮出口旁，随后离开。

声音

德语争执陡然加剧，教师连续斥责；埃德蒙的声音较轻且短。

与概念的关系

检验所见是否仍能自然延伸为足以改变情境的行动。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：序言 p. xi；第1章 p. 2。2004 简中版：第1章 p. 3。 · 原典简短提及：德勒兹以《德意志零年》的孩子说明运动无力如何与更强的视听能力相连。序言 p. x 与第1章后续段落属于相邻概念语境，不计作本片的直接讨论页；逐场景窗口、事实与判据为本站镜头分析。

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  01:03:18 · 孩子把已经完成的行动带回话语来源，却没有获得可承担后果的解释。B站时间码 01:03:18。

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展示静帧

01:12:18

讨论区间

01:05:01 - 01:12:44

逐帧核对 B站单P转载流 BV1hP4y1k78i：页面 API 时长 4388 秒，实取 qn16 媒体时长 4387.37 秒。B站无字幕轨；可听事实仅记录画面内明确可辨的德语人声、音乐与环境声。

画面

埃德蒙独自穿过街道和断墙，在教堂外停留，又进入一栋没有完整墙面的废楼。

他看着儿童游戏、车辆和下方街道，反复触碰碎石与建筑构件；爬上高处后从楼上坠落，街边女子随后走近倒地的身体。

声音

长段落主要由持续的管弦乐、车辆声、远处儿童声和城市环境声构成，埃德蒙几乎没有对白。

与概念的关系

检验所见是否仍能自然延伸为足以改变情境的行动。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：序言 p. xi；第1章 p. 2。2004 简中版：第1章 p. 3。 · 原典简短提及：德勒兹以《德意志零年》的孩子说明运动无力如何与更强的视听能力相连。序言 p. x 与第1章后续段落属于相邻概念语境，不计作本片的直接讨论页；逐场景窗口、事实与判据为本站镜头分析。

• Bilibili · La-Jeunesse- · 公开投稿页 · 转载

  01:12:18 · 漫长游荡把街道、教堂、废楼、车辆与儿童游戏从可用行动空间变成持续观看的城市层。B站时间码 01:12:18。

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展示静帧

01:15:10

讨论区间

01:13:22 - 01:15:28

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

工人用铲、刷和手清除火山物质；浅色石膏从黑土中逐步显出头、牙齿、手臂与腿。

两具相邻身体被辨认为一男一女；影片在遗体、亚历克斯与凯瑟琳的反应之间切换。

声音

现场讲解说明石膏如何填入身体腐解后留下的空腔，并逐项辨认腿、手臂、头骨和牙齿。

工具刮擦泥土的声音持续；发现者说两人也许是夫妻，凯瑟琳随后说自己承受不了并要求离开。

与概念的关系

技术行动有效，人物行动无效；这一差别把图式断裂钉在现场。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  01:15:10 · 技术操作成功复原了身体轮廓，却让观看的夫妻失去继续承受的能力。B站时间码 01:15:10。

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展示静帧

01:24:50

讨论区间

01:21:18 - 01:25:28

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

汽车被宗教游行阻停；夫妻下车后站在人群边缘，队伍、乐队、神像和围观者持续穿过画面。

涌动人群把凯瑟琳从亚历克斯身边带走；亚历克斯穿过人群找到她，两人抓住对方并拥抱。

声音

乐队、钟声、祈祷、欢呼与反复出现的“奇迹”呼声覆盖街道。

凯瑟琳在人群中呼喊亚历克斯的名字；重逢后她说不想失去他，两人的声音仍被集体声场包围。

与概念的关系

阻停、分离和寻找重新排列知觉与行动，但结果由集体事件触发。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  01:24:50 · 和解不是夫妻计划的下一步，而是游行中断、分离与呼喊之后出现的新关系。B站时间码 01:24:50。

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展示静帧

02:15:59

讨论区间

约 02:15:40—02:16:08（02:15:59 静帧位于匹配剪接完成后、列车卧铺内两人拥抱的结尾段中）

在 BV1m2XTYuERk 的 02:16:25 单 P 中文译制载体上逐段复核；02:15:59 是静帧锚点，02:15:40—02:16:08 是本站工作段界，不冒充逐切边界。不同母版的片头、转场与片尾可能造成秒级偏移。

画面

拉什莫尔山悬崖上，伊芙悬在岩壁边缘，索恩希尔抓住她的手并向上拉。

救援动作尚未以完整爬升过程交代，影片便把向上拉的动作匹配到列车卧铺：索恩希尔把伊芙拉向自己，两人在车厢内拥抱。

02:15:59 锚点显示卧铺拥抱而非悬崖；段末列车外景把旅程继续指向前方。

声音

匹配剪接后的译制对白以婚后称谓呼唤伊芙，把两人的关系说成既成婚姻；本记录不据此虚构未展示的婚礼过程。

与概念的关系

拉手—救援—拥抱把危险刺激与成功反应压缩成连续姿态，清楚显示感觉—运动行动怎样重新取得结局。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 pp.204—205 · pp.204—205 讨论观众怎样被纳入关系网，以及希区柯克怎样完成运动—影像并把它推向心智—影像的界限。原典没有点名 02:15:40—02:16:08 的悬崖—卧铺剪接；本段事实和反检验由本站负责。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp.48—53 · Rushton 在这些页以《火车怪客》和《迷魂记》展开希区柯克关系—影像的五项一般特征；《西北偏北》只作为错误身份、交换犯罪传统和喷药机脱标记的列举例进入论述。该书没有替本站逐镜分析本片片头网格、喷药机追杀或结尾匹配剪接。

• Bilibili · BV1m2XTYuERk · 本站复核的 02:16:25 单 P 中文译制载体；具体母版与修复版本未独立确认

  02:15:59 · 锚点已经离开悬崖。此前拉手救援的动作经匹配剪接续接为卧铺中的拥抱；剪接压缩了未展示的脱险、婚姻与旅程，而不是让关系继续悬而未决。

• 打开《西北偏北》B站单 P 中文译制载体

  静帧直达 02:15:59；从 02:15:40 连看至 02:16:08，分别记录悬崖拉手、剪接点、卧铺拉近／拥抱、婚后称谓与列车外景，检验关系是否仍未解决。 时间码只适用于 BV1m2XTYuERk 的 02:16:25 单 P 中文译制载体；具体母版／修复版本未独立确认，其他版本须重新定位。

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展示静帧

01:00:00

讨论区间

约 00:59:45—01:00:35（静帧锚点 01:00:00）

在 B站单P转载 BV15x4y1m7fS 上复核 01:00:00 静帧，并连续查看其前后核验区间。这个范围只为机器、通道、人物位置与声响关系提供可复查坐标，不声称完整工厂段落的精确起止；其他发行或剪辑版本均须重新定位。

画面

一台巨大的圆筒机械横贯画面上部；管道、支架和机身把背景切成密集的工业层次。

艾琳与女工位于机器下方的狭窄通道里；艾琳侧身并贴近对方，女工面向她。

声音

持续的机械轰鸣与两人的对白同时出现；说话时，两人的身体保持近距离。

与概念的关系

局部应对继续有效，知觉却没有被应对耗尽；这比简单宣称人物“不能行动”更精确。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2；第3章 pp. 45—46 · 第1章把《欧洲51年》放进战后纯视听情境与视见者的谱系；第3章把工厂分析为一种声画“抽象”：少数特征让同一对象进入不同回路，并开启艾琳“看见囚犯”的精神视象，而不是唤起一段回忆。实用认出失效后看得更多的解释来自 Marrati。原典没有给出本站所用 B站载体的时间码，也没有逐镜描述这枚静帧；场景范围与声画事实由本站另行核验。

• Gilles Deleuze: Cinema and Philosophy

  Paola Marrati，《Gilles Deleuze: Cinema and Philosophy》英译本（2008），pp. 58—60 · Marrati 以艾琳的工厂经验区分实用认出与观看：人物不是先得到一项关于工厂的知识，再据此行动；恰恰因为惯常认出失效，事物才以未被行动耗尽的强度出现。这一解释支持场景的概念边界，不代替本站对具体载体的核验。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp. 63—65 · Rushton 把工厂观看解释为脱离既有观看习惯的“纯观看”，并把艾琳与中产阶级生活惯例的决裂放进最终遭到社会排斥和精神病院收容的叙事过程；他没有断言精神病院直接诊断的就是这一次工厂视象，也没有提供本站静帧的时间坐标。

• Bilibili · 久久莫相忘_ ·《一九五一年的欧洲》单P完整片 · 转载

  01:00:00 · 圆筒机械占满画面上部，艾琳在下方侧身贴近女工；机械声与对白共处同一车间声场。尺度、声响和身体距离在这一刻都可被独立核查。B站时间码 01:00:00。

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展示静帧

00:51:20

讨论区间

00:51:20 静帧所在的夜间牛群踩踏段

B站 02:13:26 单 P 版的 00:51:20 静帧锚点已核；所述段落由该锚点定位，起止仍待逐镜定界。

画面

牛群在低照度画面中横向穿过地面；个体边界被速度、遮挡和密度削弱；右侧骑手与牛群处在不同高度。

单帧只能证明运动的密度与方向，不能独自证明踩踏的起因、命令是否有效或整段因果。

声音

当前未完成异响、牛蹄、呼喊与音乐的分轨转写；关于声音传播的判断保持为待核问题。

与概念的关系

本段可用来检验知觉、延迟与反应如何分布于人、马、牛群和夜间环境；声画因果仍待逐项核对。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第10章 p.165 · 德勒兹在霍克斯与小形式的功能主义语境中点名《红河》。下列三个镜头的拆分和概念关系由本站负责，不是 p.165 的逐镜复述。

• Bilibili · 用户提供的《红河》单 P 完整版

  00:51:20 · 牛群、夜色与骑手形成分布式运动；单一命令不再等于整个行动回路。

• 打开《红河》B站完整片

  直达锚点为 00:51:20；请从异响出现之前开始连续观看，以复核传播与反应的先后。

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展示静帧

01:14:00

讨论区间

约 01:13:30—01:15:20（01:14:00 静帧所在的驿车追逐与协同防御段）

在 B 站解码流时长 01:35:33 的单 P 载体上逐段复核；01:14:00 是静帧锚点，约 01:13:30—01:15:20 是本站用于分析的工作段界。剪辑点仍可随母版差异微调。

画面

驿车持续高速前进；驾车、维持平衡、射击和接近目标由不同人物与位置承担。

剪辑在车体、马队、追兵与乘客的局部动作之间切换，单一锚点不包含完整的攻防因果链。

声音

枪声、马蹄、车轮、呼喊与配乐同时存在，但其先后和声源尚未逐项转写；本站不以“声响很激烈”替代机制分析。

与概念的关系

剪辑可用于追踪威胁如何被察觉、局部动作如何接续；声画次序未逐项核对，因此保持候选。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第9章 pp.141—152，尤见 p.146 · pp.141—142 给出 S–A–S′；p.146 直接以《关山飞渡》的内外景交替说明包围者，并把恢复循环秩序的 S–A–S 作为第一近似；p.147 随即区分福特的螺旋：到达处境不同于出发处境，才形成 S–A–S′。p.150 批评把社会原因缩减成个人对决，pp.151—152 则讨论总体使命、局部行动与决定性行动怎样重新分配力量。德勒兹没有逐项指定本站选取的三个段落；镜头边界、可见事实与候选／反证关系均由本站负责。

• Bilibili · 本站检索并复核的《关山飞渡》单 P 公开转载；具体母版与修复版本未能独立确认

  01:14:00 · 缰绳、马匹、枪手、车体和追兵把行动拆成互相依赖的局部任务。

• 打开《关山飞渡》B站单 P 载体

  静帧直达 01:14:00；从 01:13:30 连看至 01:15:20，记录每次切换由谁看见、谁反应、结果落在何处。

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展示静帧

00:09:25

讨论区间

约 00:07:20—00:09:38（00:09:25 静帧所在的卖花女误认顾客身份段）

在 B 站解码流时长 01:26:47 的单 P 载体上逐段复核；00:09:25 是静帧锚点，约 00:07:20—00:09:38 是本站采用的工作段界。片尾约 25.8 秒为黑场，未计入叙事分析。

画面

卖花女坐在街边出售花朵；花掉落后，她以手和手杖摸索，流浪汉拾起花并注意到她失明。

流浪汉随后离开又回望；一辆汽车从两人附近驶离，而卖花女保留了顾客富有的推断。

声音

车门声参与误认的具体方式仍待对这一母版逐声复核，包括第一次与第二次关门的归属；当前不把未核声源写成确定因果。

与概念的关系

场面允许检验局部感知如何导向错误但仍有效的反应；必须先厘清声源与动作次序。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第10章 pp.160—171，尤见 pp.169—171 · p.160 起界定 A–S–A′ 与指标；p.169 直接把《城市之光》列为‘枢纽人物的性格分化’之例，却没有逐镜指定醉／醒段或识别规则。本站把这句话具体落实为富翁醉态接纳／清醒拒认的成对镜头检验。p.171 直接点名的是约 00:52:32—00:53:54 的毛线被拆开段，而不是片尾手触辨认。开场误认、清醒拒绝与片尾辨认的段界及理论关系均由本站负责。

• Bilibili · 本站检索并复核的《城市之光》单 P 公开转载；具体配乐、修复与母版版本未能独立确认

  00:09:25 · 花、钱、人物的接近和驶离的汽车已经可见；门声是否也参与误认，仍待逐声核对。

• 打开《城市之光》B站单 P 载体

  静帧直达 00:09:25；从 00:07:20 连看至 00:09:38，并分别记录花、钱、脚步、车门与车辆离开的次序。

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展示静帧

00:02:15

讨论区间

约 00:01:40—00:02:25（00:02:15 静帧位于两张赛车事故照片的开场巡游中）

在 B 站解码时长 01:50:54 的单 P 中英文硬字幕载体上逐段复核；00:02:15 是静帧锚点，00:01:40—00:02:25 是本站工作段界。不同母版的片头与转场可能造成秒级偏移。

画面

摄影机从庭院与熟睡的杰弗里移向腿部石膏，再移过赛车事故照片、损坏的摄影机与杂志封面。

00:02:15 锚点并置两张赛车事故照片；它不单独显示受伤过程。

声音

这一视觉盘点没有解释性旁白；随后的电话交谈才明确补充杰弗里的职业与处境。

与概念的关系

石膏让知觉与直接行动分开，但影片尚未因此成为时间—影像；它转向由他人和光学装置代理行动。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 p.201 · p.201 直接以《后窗》的开场为例：摄影机经过熟睡的杰弗里、石膏、赛车照片和损坏的相机，由此解释他的摄影师职业与断腿。原典点名了这组开场关系；本站负责 00:01:40—00:02:25 的段界及逐项镜头描述。

• Deleuze’s Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images

  David Deamer，《Deleuze’s Cinema Books》（2016），pp.132—135 · Deamer 在这里重建关系—影像的一般分类：标记与脱标记属于自然关系的构成符号，象征则是抽象关系的生成符号。该段没有替本站分析《后窗》的具体镜头。

• Bilibili · 本站检索并复核的《后窗》01:50:54 单 P 中英文硬字幕公开转载；具体母版与修复版本未独立确认

  00:02:15 · 照片系列没有只交代职业：它把危险、摄影机、事故与杰弗里的固定观看位置接成一条关系。

• 打开《后窗》B站单 P 中英文硬字幕载体

  静帧直达 00:02:15；从 00:01:40 连看至 00:02:25，逐项记录每个物件解释了什么，以及这种解释是否在后续观看装置中继续有效。 时间码仅适用于 BV1zvyTYMEqk 的 01:50:54 单 P 中英文硬字幕载体；蓝光、DVD 或其他流媒体版本必须重新定位。

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展示静帧

01:47:05

讨论区间

约 01:45:40—01:47:20（01:47:05 静帧位于杰弗里以闪光灯延迟桑沃尔德逼近的段落中）

在 B 站解码时长 01:50:54 的单 P 中英文硬字幕载体上逐段复核；01:47:05 是静帧锚点，01:45:40—01:47:20 是本站工作段界。不同母版的片头与转场可能造成秒级偏移。

画面

桑沃尔德进入暗室并向杰弗里逼近；杰弗里装上闪光灯泡、触发强光，画面随后呈现红色或橙色的圆形余像。

重复闪光只能短暂延迟逼近，最终桑沃尔德抓住杰弗里并把他推向窗外。

声音

01:46:00 左右，桑沃尔德问杰弗里想从他这里得到什么；随后可听见闪光灯装填、触发、脚步与搏斗声。

与概念的关系

闪光灯的刺激—迟滞—再次逼近具有清楚的感觉—运动因果，可用于反检验过强的关系—影像归类。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 pp.200—205，尤见 pp.204—205 · pp.200—202 说明关系怎样成为影像对象；pp.204—205 把观众纳入关系网，并以杰弗里“because he is in a state of immobility”说明他取得纯光学观看位置。原典没有逐镜讨论闪光灯搏斗；本站将它作为关系—影像与直接行动之间的反检验。

• Deleuze’s Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images

  David Deamer，《Deleuze’s Cinema Books》（2016），pp.132—135 · Deamer 在这里重建关系—影像的一般分类：标记与脱标记属于自然关系的构成符号，象征则是抽象关系的生成符号。该段没有替本站分析《后窗》的具体镜头。

• Bilibili · 本站检索并复核的《后窗》01:50:54 单 P 中英文硬字幕公开转载；具体母版与修复版本未独立确认

  01:47:05 · 闪光既是防御动作，也把影像短暂变成被照者的受损知觉；观看关系没有消失，却已被直接搏斗重新占据。

• 打开《后窗》B站单 P 中英文硬字幕载体

  静帧直达 01:47:05；从 01:45:40 连看至 01:47:20，分别记录桑沃尔德进入暗室后的对峙、提问、装填、闪光余像、恢复视力与再次逼近，不把单帧颜色直接当作概念。 时间码仅适用于 BV1zvyTYMEqk 的 01:50:54 单 P 中英文硬字幕载体；蓝光、DVD 或其他流媒体版本必须重新定位。

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展示静帧

00:00:50

讨论区间

约 00:00:15—00:02:15（00:00:50 静帧位于绿色片头网格与白色片名的组合中）

在 BV1m2XTYuERk 的 02:16:25 单 P 中文译制载体上逐段复核；00:00:50 是静帧锚点，00:00:15—00:02:15 是本站工作段界，不冒充逐切边界。不同母版的片头、转场与片尾可能造成秒级偏移。

画面

片头先在绿色底面上让斜线、交点、文字与方向箭头沿几何坐标移动；00:00:50 锚点尚未进入城市实景。

随后图形网格接到玻璃幕墙的框格，幕墙反射车辆；画面再转入街面、楼门与交错人流。

索恩希尔与秘书在工作段尾部进入城市流动，但‘卡普兰’的误认尚未在本段发生。

声音

连续管弦配乐支配图形片头及其向城市画面的过渡；人物对白只在片头之后开始进入，本站没有把配乐结构本身当作关系—影像证据。

与概念的关系

城市流动仍由步行、车行与职业行动组成；本段没有显示感觉—运动回路破裂。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 p.202 · p.202 说明希区柯克让关系本身成为影像对象，并从一开始按观众反应来构想影片。原典没有点名 00:00:15—00:02:15 的片头网格；时间窗、可见事实与候选论证由本站负责。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp.48—53 · Rushton 在这些页以《火车怪客》和《迷魂记》展开希区柯克关系—影像的五项一般特征；《西北偏北》只作为错误身份、交换犯罪传统和喷药机脱标记的列举例进入论述。该书没有替本站逐镜分析本片片头网格、喷药机追杀或结尾匹配剪接。

• Bilibili · BV1m2XTYuERk · 本站复核的 02:16:25 单 P 中文译制载体；具体母版与修复版本未独立确认

  00:00:50 · 00:00:50 仍是图形片头而非街景。随后网格才与玻璃幕墙、反射车流和城市人流接续；这种连续性提出关系读法，却不由一个构图自动证明。

• 打开《西北偏北》B站单 P 中文译制载体

  静帧直达 00:00:50；从 00:00:15 连看至 00:02:15，依次区分绿色图形网格、玻璃幕墙、反射车流、街面人流和人物入场，不把锚点提前写成街景。 时间码只适用于 BV1m2XTYuERk 的 02:16:25 单 P 中文译制载体；具体母版／修复版本未独立确认，其他版本须重新定位。

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展示静帧

01:12:00

讨论区间

约 01:07:45—01:14:40（01:12:00 静帧位于喷药机正面低飞、压近荒地与土路地平线的追杀段中）

在 BV1m2XTYuERk 的 02:16:25 单 P 中文译制载体上逐段复核；01:12:00 是静帧锚点，01:07:45—01:14:40 是本站工作段界，不冒充逐切边界。不同母版的片头、转场与片尾可能造成秒级偏移。

画面

索恩希尔独自等在开阔公路旁；汽车与巴士沿道路正常往来，另一名候车人依通常方式等车、上车，远处飞机仍只是环境中的小项。

巴士载走另一名候车人后，飞机改变远近关系，反复低飞逼近索恩希尔；他伏地、奔跑并躲入田地。

01:12:00 锚点显示飞机正面压近荒地与土路；随后追逐继续进入货车、油罐车与爆炸的因果链。

声音

另一名候车人的译制对白先指出飞机正在无庄稼可喷的地方喷药；巴士离开后，飞机引擎声随逼近增强。

与概念的关系

异常一旦转为攻击，场景迅速恢复刺激—闪避—逃跑—碰撞的感觉—运动因果；这规定了脱标记读法的边界。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 p.203 · p.203 直接把“飞机出现在无庄稼可喷之处”列为 demark。原典没有指定本站载体的 01:12:00，也没有逐镜描述随后追杀；时间窗、静帧和攻击事实由本站负责。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp.48—53 · Rushton 在这些页以《火车怪客》和《迷魂记》展开希区柯克关系—影像的五项一般特征；《西北偏北》只作为错误身份、交换犯罪传统和喷药机脱标记的列举例进入论述。该书没有替本站逐镜分析本片片头网格、喷药机追杀或结尾匹配剪接。

• Bilibili · BV1m2XTYuERk · 本站复核的 02:16:25 单 P 中文译制载体；具体母版与修复版本未独立确认

  01:12:00 · 德勒兹的直接判据发生在追杀被确认之前：飞机出现在无庄稼可喷之处。01:12:00 的低飞攻击是本站核对的后续可见事实，不替代这一关系异常。

• 打开《西北偏北》B站单 P 中文译制载体

  静帧直达 01:12:00；从 01:07:45 连看至 01:14:40，先记录道路和飞机的日常系列，再单独记录‘无庄稼可喷’的对白、低飞转向、人物闪避与爆炸，不用后段追杀替代 demark 判据。 时间码只适用于 BV1m2XTYuERk 的 02:16:25 单 P 中文译制载体；具体母版／修复版本未独立确认，其他版本须重新定位。

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展示静帧

00:25:23

讨论区间

约 00:25:00—00:25:42（00:25:23 静帧停在海鸥掠过、梅兰妮护头反应的一刻）

在 B 站解码时长 01:59:24 的单 P 转载载体上逐段复核；00:25:23 是静帧锚点，00:25:00—00:25:42 是本站工作段界。B站官方电影页 ep291861 的时长为 01:59:30，二者不可共用秒级时间码。

画面

梅兰妮独自驾驶小艇接近码头；米奇站在岸上看她靠近，渡湾动作仍按明确目的推进。

单只海鸥从上方俯冲，掠过她的头部并留下伤口；镜头随后切向岸上的米奇及梅兰妮的受伤反应。

声音

小艇发动机、水声和港口环境声维持渡湾的日常连续性；撞击发生时，尖锐鸟声突然切入。

没有解释性对白交代袭击原因；米奇只能以呼喊和手势回应已经发生的异常。

与概念的关系

撞击短暂截断渡湾行动，但靠岸、包扎和调查仍恢复局部反应；一次中断本身尚不构成时间—影像。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 p.204 · p.204 原文直接写道，首次袭击女主角的海鸥是脱标记。原典没有提供本站载体的 00:25:23，时间窗和逐镜事实由本站负责。

• Deleuze’s Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images

  David Deamer，《Deleuze’s Cinema Books》（2016），pp.132—137 · Deamer 在这些页重建标记、脱标记与象征的操作差异：习惯系列、偏离系列的异常项，以及承载抽象关系的具体项。它提供判据，不替本站完成三个镜头的分类。

• Bilibili ·《群鸟》01:59:24 单 P 公开转载；本站逐段复核，具体母版、调色与修复版本未独立确认

  00:25:23 · 它从熟悉的环境成分突然变成袭击者；异常来自关系位置的改变，而不是海鸥的外形。

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展示静帧

01:11:22

讨论区间

约 01:09:45—01:12:15（01:11:22 静帧显示鸟群占满攀爬架与邻近屋顶）

在 B 站解码时长 01:59:24 的单 P 转载载体上逐段复核；01:11:22 是静帧锚点，01:09:45—01:12:15 是本站工作段界。B站官方电影页 ep291861 的时长为 01:59:30，二者不可共用秒级时间码。

画面

梅兰妮独自在校舍外长椅上抽烟；影片多次从她切到身后的攀爬架，每次返回都有更多乌鸦落下，而她没有回头。

一只飞过的乌鸦终于引导她回看；此时攀爬架、邻近屋顶和地面已经布满鸟，随后她进入教室组织儿童离开。

声音

儿童在画外反复唱同一首歌；歌声连续跨过梅兰妮与攀爬架之间的多次切换。

鸟群被发现后，歌声让位于零散鸟鸣、喊声与撤离警告。

与概念的关系

延迟知觉制造关系压力，随后儿童仍按命令奔跑撤离；场景把行动推到极限，却没有完全取消反应链。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 p.204 · p.204 把成千上万只鸟及鸟群整体列为象征；它没有指定操场或 01:11:22。本站用这条影片级判断约束操场分析，而不把本站逐镜描述冒充原典。

• Deleuze’s Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images

  David Deamer，《Deleuze’s Cinema Books》（2016），pp.132—137 · Deamer 在这些页重建标记、脱标记与象征的操作差异：习惯系列、偏离系列的异常项，以及承载抽象关系的具体项。它提供判据，不替本站完成三个镜头的分类。

• Bilibili ·《群鸟》01:59:24 单 P 公开转载；本站逐段复核，具体母版、调色与修复版本未独立确认

  01:11:22 · 鸟群让游戏设施、儿童歌声、校舍边界和即将开始的撤离同时成为危险的一部分。

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展示静帧

00:15:30

讨论区间

约 00:12:00—00:15:50（00:15:30 静帧显示 Elster 站在满是航海图像的办公室内）

在 B 站解码时长 02:07:27 的单 P 中英文硬字幕转载上逐段复核；00:15:30 是静帧锚点，00:12:00—00:15:50 是本站工作段界。B站官方电影页 ep291561 为 02:07:49，且当前转载可能删减片头片尾，二者不可共用时间轴。

画面

Elster 把 Scottie 带入木质办公室，两人交替出现在中近景；墙上和桌面可见船只、港口与建筑图像。

这一段只出现 Elster 与 Scottie；画面没有插入 Madeleine、Carlotta 的肖像或闪回。

声音

Elster 请求 Scottie 跟踪自己的妻子，并将她的异常举止解释为已故 Carlotta 的影响；Scottie 质疑附身说法，却最终接受观察任务。

Elster 在对白中把自己称为丈夫，把 Scottie 放在观察者位置，把 Madeleine 指定为被跟踪者，并用 Carlotta 的家族往事解释她的举止。

与概念的关系

跟踪仍是目标明确的行动；此处显示关系怎样支配行动，不等于感觉—运动回路已经断裂。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 pp.197、204—205 · 这些页既界定心智—影像的对象、希区柯克的关系网与观众位置，也直接以《迷魂记》中“同一者”的关系变体解释眩晕；它们没有逐镜解释本站选择的委托、书信或绿光三段。三个场景的具体归类主要由 Rushton 与本站逐镜核验承担。

• Deleuze’s Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images

  David Deamer，《Deleuze’s Cinema Books》（2016），pp.132—137 · Deamer 提供标记、脱标记、象征和关系—影像的一般判据，不替本站证明某封信、某种颜色或某个镜头运动已经取得相应地位。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp.53—54 · Rushton 从 Elster 的委托、Judy 对既有系列的破坏、观众预先知情和 Scottie 重塑欲望对象展开《迷魂记》的关系结构。实质论证止于 p.57；p.58 不增加影片证据。

• Bilibili ·《迷魂记》02:07:27 单 P 中英文硬字幕转载；本站逐段复核，上传者合集说明存在删减片头片尾的惯例

  00:15:30 · 任务尚未开始，缺席的 Madeleine 与更早死去的 Carlotta 已通过 Elster 的叙述规定 Scottie 将看见什么。

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展示静帧

01:55:20

讨论区间

约 01:53:45—01:56:50（01:55:20 静帧显示完成发型与套装改造的 Judy 站在被绿色光照亮的窗帘与墙面前）

在 B 站解码时长 02:07:27 的单 P 中英文硬字幕转载上逐段复核；01:55:20 是静帧锚点，01:53:45—01:56:50 是本站工作段界。B站官方电影页 ep291561 为 02:07:49，且当前转载可能删减片头片尾，二者不可共用时间轴。

画面

Judy 从浴室方向进入房间；她穿灰色套装、盘起金发，窗帘与墙面被绿色光照亮。

Scottie 接近并拥抱她，摄影机围绕两人旋转；旅馆房间短暂与旧马厩空间叠合，随后又回到绿色房间。

声音

对白退到很少；Judy 现身、Scottie 接近并拥抱她时，配乐持续扩大。

与概念的关系

Scottie 的改造行动在服装和身体上取得可见结果；行动有效这一事实反检验把绿光自动写成感觉—运动断裂。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 pp.197、204—205 · 这些页既界定心智—影像的对象、希区柯克的关系网与观众位置，也直接以《迷魂记》中“同一者”的关系变体解释眩晕；它们没有逐镜解释本站选择的委托、书信或绿光三段。三个场景的具体归类主要由 Rushton 与本站逐镜核验承担。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp.56—57 · Rushton 把 Scottie 重塑 Judy 解释为重新取得欲望对象，并把观众预先知情保留在关系网内；他没有直接分析绿色照明或 360° 摄影机运动。

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本，第4章 pp.68—70、78—81 · 这些页提供现实态／潜在态与晶体的通用判据，不点名《迷魂记》。本站据此只保留候选，并要求双向回路与不可辨识的额外证据。

• Bilibili ·《迷魂记》02:07:27 单 P 中英文硬字幕转载；本站逐段复核，上传者合集说明存在删减片头片尾的惯例

  01:55:20 · 观众知道她是 Judy，却看着 Scottie 把她当作归来的 Madeleine；这首先是欲望、知识与控制的关系。

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展示静帧

00:02:05

讨论区间

约 00:00:52—00:09:30（00:02:05 静帧显示 Guy 的深色鞋碰到 Bruno 的双色便鞋；关系解释在随后谈话中完成）

在 B 站 API 解码时长 01:40:27 的 BV1SY6fYdEnV 单 P 中英文硬字幕转载上逐段复核；00:02:05 是静帧锚点，00:00:52—00:09:30 是本站为论证划出的工作段界。时间码只绑定这份载体，任何其他发行或剪辑版本都必须重新定位。

画面

开场先分别跟随两双鞋进入车站：一双双色便鞋，一双较朴素的深色鞋；人物的脸暂不出现。

铁轨交叉后，剪辑进入包厢；Guy 移动脚时碰到 Bruno，镜头才把两个先前平行的系列接在一起。

声音

列车与车站声先于人物对白；碰脚后 Guy 先道歉，Bruno 顺势认出他是网球选手，随后自报姓名。

随后的交谈从报纸、婚姻与父亲谈到两个人互相替对方杀人；Guy 把提议当作荒唐谈话，Bruno 却把回应保存为约定。

与概念的关系

碰脚、交谈和谋杀仍有清楚行动链；此处证明关系支配行动，而不是行动图式已经崩溃。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 pp.197—205，尤见 p.201 · p.201 把希区柯克式第三项界定为关系，并直接以交换罪行为例说明关系怎样渗入行动；pp.203—204 给出标记、脱标记与象征的一般区分。原典没有为本站三段转载时间码，也没有逐项把眼镜和打火机分配给某种符号；具体物件链主要由 Rushton 与本站载体核验承担。

• Deleuze’s Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images

  David Deamer，《Deleuze’s Cinema Books》（2016），pp.132—137 · Deamer 重建关系—影像、标记、脱标记、象征和观众卷入的一般分类。它帮助检查推论是否越界，却不逐镜分析《火车怪客》。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp.48—50 · Rushton 用《火车怪客》展开五个环节：关系第三项、启动关系网的行动、交换犯罪、标记／脱标记系列、影片与观众的关系。pp.49—50 处理开场偶遇，pp.50—52 处理交换犯罪、打火机与眼镜，pp.52—53 处理结尾证据和观众陷阱。

• Bilibili · 地老天荒仍未改 ·《火车怪客》01:40:27 单 P 中英文硬字幕公开视频；未登录访问、播放地址与三段锚点已核，平台投稿标签不构成授权证明

  00:02:05 · 碰脚只制造一次接触；Bruno 随后把接触解释成相识，再把 Guy 的话改写成交换谋杀的同意。

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展示静帧

01:38:45

讨论区间

约 01:37:55—01:39:08（01:38:45 静帧显示 Bruno 松开的手掌露出刻有“A to G”的打火机）

在 B 站 API 解码时长 01:40:27 的 BV1SY6fYdEnV 单 P 中英文硬字幕转载上逐段复核；01:38:45 是静帧锚点，01:37:55—01:39:08 是本站为论证划出的工作段界。时间码只绑定这份载体，任何其他发行或剪辑版本都必须重新定位。

画面

旋转木马失控、坍塌后，Bruno 躺在残骸旁；Guy、警察与游乐场工作人员围在附近。

Bruno 临死时，紧握的手逐渐松开；镜头切到张开的手掌，刻有“A to G”和交叉网球拍的打火机横在其中。

声音

船夫指认 Bruno 后，Guy 告诉 Turley：打火机在 Bruno 身上，他原本要把它栽回岛上；Bruno 否认，并坚持打火机仍在岛上。

Guy 请求翻查仍活着的 Bruno 的口袋，Turley 拒绝许可，并指出 Bruno 声称自己没有打火机。

有人确认 Bruno 已死后，Turley 从已经松开的手掌中拾起打火机，向 Guy 核认是否为他的物件，随后确认 Guy 所言属实。

环境声、救援指令与短对白取代游乐场此前的循环音乐。

与概念的关系

Guy 的追赶与木马搏斗最终帮助真相被发现；关系—影像在这里仍回到有效行动和真相恢复，并未自动越入时间—影像。

出处与延伸阅读

• Cinema 1: The Movement-Image

  Minnesota 1986 英译本，第12章 pp.197—205，尤见 p.201 · p.201 把希区柯克式第三项界定为关系，并直接以交换罪行为例说明关系怎样渗入行动；pp.203—204 给出标记、脱标记与象征的一般区分。原典没有为本站三段转载时间码，也没有逐项把眼镜和打火机分配给某种符号；具体物件链主要由 Rushton 与本站载体核验承担。

• Deleuze’s Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images

  David Deamer，《Deleuze’s Cinema Books》（2016），pp.132—137 · Deamer 重建关系—影像、标记、脱标记、象征和观众卷入的一般分类。它帮助检查推论是否越界，却不逐镜分析《火车怪客》。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp.51—52 · Rushton 用《火车怪客》展开五个环节：关系第三项、启动关系网的行动、交换犯罪、标记／脱标记系列、影片与观众的关系。pp.49—50 处理开场偶遇，pp.50—52 处理交换犯罪、打火机与眼镜，pp.52—53 处理结尾证据和观众陷阱。

• Figures of Style in Strangers on a Train

  Peter J. Dellolio，〈Figures of Style in Strangers on a Train〉，开放 PDF p.2、pp.5—6 · Dellolio 分析斜构图、铁栏、眼镜倒影与旋转木马怎样把 Guy／Bruno 的平行关系写进空间，并在 p.2 点出结尾手掌露出打火机的临死动作。论文采用表现主义与心理双重框架；本站只借其可核镜头事实，不把心理解释直接等同于德勒兹的关系—影像。

• Bilibili · 地老天荒仍未改 ·《火车怪客》01:40:27 单 P 中英文硬字幕公开视频；未登录访问、播放地址与三段锚点已核，平台投稿标签不构成授权证明

  01:38:45 · Bruno 想把它留在凶案现场嫁祸 Guy；临死时紧握的手逐渐松开，物件仍在他身上。它与船夫的指认、Bruno 刚才的否认合在一起，证明嫁祸没有完成。

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展示静帧

01:28:42

讨论区间

01:28:20.380 - 01:28:47.657

本站在 B站单P完整片 BV1dN4y1B7tF 的 01:28:15—01:28:55 连续窗口内，以镜头切点检测后逐帧复核四个切点：01:28:20.380 第一次切入花瓶，01:28:26.469 回到纪子，01:28:37.397 第二次切入花瓶，01:28:47.657 转入龙安寺枯山水。坐标只绑定这条 01:47:59 载体；其他修复版、发行版与片头长度均须重新定位。

画面

在区间开始前紧邻的镜头里，纪子仰卧并带着微笑；所存区间以第一次花瓶镜头开始，再切回眼中开始含泪的纪子，随后第二次切到同一花瓶，并止于切入龙安寺枯山水的瞬间。把紧邻镜头一并查看，次序是纪子面孔—花瓶—纪子面孔—花瓶—枯山水。

在这条载体上，第一次花瓶镜头持续约 6.089 秒，第二次持续约 10.260 秒；第二次镜头中，花瓶保持近乎不动，障子上的竹影仍在移动。

声音

Parks 在 p.297 以持续鼾声说明镜头在时间上相接，并在 p.298 记述第二次花瓶镜头约四秒后加入一段音乐主题，继而过渡到枯山水场景。这里引用的是 Parks 对其材料的文字记录；若要把它列为本站载体的可听事实，仍需单独核对该声轨。

与概念的关系

反向检验在于：切换是否只是延迟纪子的下一步行动。若花瓶能被剧情用途完全解释，感觉—运动链并未真正松脱。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本，第1章 pp.16—17 · 德勒兹区分静物与空无空间，并以花瓶说明变化怎样在不变形式中发生。原典不给出本站 B站载体的秒数，四个切点由本站另行核验。

• The Riddle of the Vase: Ozu Yasujirō’s Late Spring (1949)

  《Japanese Cinema: Texts and Contexts》（2007），pp.78—89；视点争论见 p.86 · Nornes 梳理互相冲突的解释，并指出 Bordwell 与 Thompson 校正了 Richie、Schrader 对视点关系的宽泛描述；但他在 p.86 的重点是，这一形式校正仍未回答花瓶为何“异常有力”。排除“她看见花瓶，所以它直接象征她的情绪”是本站据此采取的方法边界，不应写成 Nornes 的单一结论。

• Change, Horizon, and Event in Ozu’s Late Spring (1949)

  《Film-Philosophy》20.2—3（2016），pp.292—298，DOI 10.3366/film.2016.0016 · Parks 把德勒兹的时间解释与镜头可读性、声场连续和镜头长度并置；他记第一次花瓶镜头为四秒、第二次为九秒，而本站载体测得 6.089 秒与 10.260 秒。论文未在此说明片源或计时方法，因此这里只记录测量差异，不断言差异由版本造成。

• Bilibili · bili_29513417942 ·《晚春》单P完整片 · 用户转载

  01:28:42 · 第二次花瓶镜头内，花瓶近乎不动，障子上的竹影持续移动。静帧只记录构图；01:28:20.380—01:28:47.657 的 27.277 秒区间从第一次切入花瓶开始，经过纪子面孔和第二次花瓶，止于切入枯山水的切点；此前的微笑面孔位于该区间之外。B站时间码 01:28:42。

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展示静帧

01:45:04

正片时间

01:45:04

三张图和跳转采用用户提供的 02:21:06 B 站单 P 完整版；时间从正式片头 0 点计算。

画面

围困没有解除，Dude、Colorado、Stumpy 却把守候的空档编成歌唱；枪手、酒鬼、老人和年轻人暂时交换前景位置。

与概念的关系

音乐不是停止行动的装饰，而是重新校准注意、呼吸和互信，使下一步动作由一个临时集体而非单一英雄承担。

出处与延伸阅读

• 《电影1》第10章

  行动影像小形式 A—S—A′

• BFI：霍克斯访谈

  导演谈观众、表演和拍片判断

• 接着看《红河》

  比较协作接力与命令权转移

• 接着看《大天空》

  把局部技巧带到河流、贸易和殖民路线

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展示静帧

00:51:20

正片时间

00:51:20

三张图和跳转采用用户提供的 02:13:26 B 站单 P 完整版；片厂标志属于版本起点。

画面

夜色把单个骑手从整体中抹去，异响沿牛群传播；人的呼喊、马匹和牛的密集运动互相放大，命令追不上事件。

与概念的关系

这一段把“英雄控制总体”置于反向检验：反应仍在发生，却分布于人、马、牛群和夜间环境。它削弱中心命令读法，但踩踏本身既不证明行动危机，也不自动证明小形式。

出处与延伸阅读

• 《电影1》第10章 · p.165

  德勒兹点名《红河》的霍克斯／小形式语境

• 《电影1》第9章

  把大形式 S—A—S′ 作为待检验的一般公式

• Criterion：《红河》论文

  路线、关系与霍克斯形式的深入阅读

• Criterion：剪辑师访谈

  从剪辑劳动复核运动整体

• 对照《赤胆屠龙》

  从命令权转移返回局部功能接力

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展示静帧

00:46:16

正片时间

00:46:16

截图和时间码采用用户提供的 02:01:45／122 分钟公映删节版，不把它写成长约 138—140 分钟的版本。

画面

急流使既定航线失效，人物抓住河岸低垂树枝脱离危险；这里没有制造弹射器，关键是身体及时读取环境性质。

与概念的关系

行动影像不是征服自然的宏大意志，而是感知从环境中挑出一项可接续动作的能力；A 改写眼前 S。

出处与延伸阅读

• Rushton 导读 pp. 42–44

  局部动作、ASA′ 与未奠基共同体

• 《电影1》第10章

  小形式行动影像的严格坐标

• UCLA 影片档案

  版本、放映与霍克斯语境

• 对照《赤胆屠龙》

  同样的功能接力，不同的边疆权力