深度导读 · 精确页码 · 电影矩阵
18Cinema After Deleuze
从影片自身的哲学、运动与时间，到现实、政治、世界信念及德勒兹之后的影像
电影不是哲学概念的插图；具体影片以运动、时间、记忆、关系和断裂自己提出哲学问题。时间影像没有取代运动影像，现实态也不比潜在态更真实：这些形式在历史中共存、互换，并产生不同的政治与世界信念。
英语 · Continuum · 2012 · ISBN 9780826438928
- 阅读单元
- 10
- 页码锚点
- 77
- 精选原书案例
- 20
- 本站延伸
- 8
中心论证
核心论点与研究范围
核心贡献
Rushton 用导演和场景把德勒兹的分类法变成可看的论证。他先由 Griffith、Eisenstein、Gance、Lang、Ford、Hawks 与 Hitchcock 重建运动影像，再由新现实主义、Ophüls、Fellini、Welles、Resnais 与 Godard 进入时间、现实和思想，最后以 Spielberg、Scorsese、Besson、von Trier、Wong Kar-Wai 与 Kiarostami 检验分类在德勒兹之后怎样继续工作。
页码口径
正文 10 章 pp.1–156；Notes pp.157–158；Works Cited pp.159–161；Filmography pp.162–167；p.168 为分隔页；Index pp.169–176。
研究范围
10 个阅读单元、77 个窄页码锚点、18 组术语、10 张关系卡、20 部原书重点影片、8 部本站延伸影片、6 条外延视角与五步阅读路线。原书 pp.162–167 的 Filmography 收录 190 条片目。
逐章论证链
10 个阅读单元与精确页码
不问电影是什么，而问电影能做什么
电影哲学从具体影片的能力和问题出发；影像是物质—运动关系，电影史是问题制度的重组，精神自动机则使思想既可被触发也可被权力占用。
第一章用“电影能做什么、影像是什么、电影史是什么、精神自动机是什么”四问建立全书方法，并拒绝把影片放在既成哲学下面。
能力与影像
分类追踪影片效果，影像属于物质与运动而非脑中再现。
区分与历史
运动／时间是形式区分，历史不是更高形式替代较低形式。
自动机与外部
影像机器可制造思想，也可制造服从；断裂让未思想进入。
四种蒙太奇怎样制造整体
Griffith、Eisenstein、Gance 与 Lang 分别通过有机、辩证、数学崇高和动态崇高构造整体；每种统一、冲突、过量和非有机生命都有政治后果。
frame、shot 与 montage 的区分先建立分析单位，随后四位导演让人、群众、机器与建筑进入不同整体制度。
有机整体转向辩证冲突
Griffith 并置差异，Eisenstein 让差异冲撞并质变。
不可测运动与无机生命
Gance 把运动推向感知极限，Lang 让建筑与机器获得暴烈生命。
整体的政治后果
四种形式都组合人与机器，却分配不同的统一与排除。
SAS′ 与美国梦的建构／裂缝
感知、情感和行动从同一不确定中心分化；大形式 SAS′ 让情境提出问题、行动填补间隙并恢复秩序，却也把共同体的排除与代价写入形式。
Ford 的共同体与 Kazan 的美国梦显示大形式既能建立世界，也会把种族、迁移和政治历史压成可解决的问题。
不确定中心与三种影像
主体从世界流中减取刺激，affect 占据动作前的间隔。
Ford 的大形式
milieu、路线、威胁与决斗把共同体重新奠基。
Kazan 的病灶
公式的胜利暴露作证、现代化和迁移的代价。
ASA′、关系网与被卷入的观众
Hawks 展开小形式 ASA′：动作从中途进入并不断生成新情境。Hitchcock 则让关系与解释本身成为心智—影像的对象。观众有时比人物更早知道事实，却仍会因自己的推理与欲望被卷入事件。
Hawks 的局部技巧、匮乏／歧义索引与 Hitchcock 的 mark/demark、知识差和欲望共谋，把运动影像推到思维关系边缘。
小形式与局部生存
动作不断落入新情境，人物过关却不建立新的总体秩序。
关系影像与共谋
打火机先建立 Guy、Bruno 与 Anne 的关系系列，Bruno 随后又企图用它使自己脱离这一系列；Barbara 与 Miriam 眼镜的相似性则使 Bruno 失态，构成另一处 demark。观众还因影片诱发的愿望与羞惭被卷入事件。
《迷魂记》与危机边缘
提前揭示 Judy 身份把悬念从解谜变成见证控制。
精确页码锚点
- pp. 41–42
ASA′ 从动作中途开始并不断生成新情境。
- pp. 42–43
《大天空》的人物靠临时技巧过关，却不建立新国家。
- pp. 45–46
钻石、爱情和算计形成匮乏／歧义索引。
- pp. 47–48
关系不是附在两个对象上的说明，而是规定二者如何互相解释的第三项。
- pp. 51–52
Rushton 以打火机说明 mark 如何转作 demark，并以 Barbara 与 Miriam 眼镜的相似性说明另一处 demark。
- pp. 52–53
Rushton 借 Robin Wood 说明观众因对 Miriam 之死的愿望与随后的羞惭而被卷入；观众比 Guy 更早知道行凶结果，是另一层影片事实。
- pp. 54–55
《迷魂记》的交换、伪装和第三者组织欲望。
- p. 57
《迷魂记》把问题从人物知道什么转向观众怎样被知识与欲望卷入。
行动失灵后，人物开始看见
时间影像的历史转折不是题材变穷或节奏变慢，而是感知—行动链断裂：人物先遭遇一个无法被旧方案解决的世界。
《偷自行车的人》《一九五一年的欧洲》《温别尔托D》和 Antonioni 的空空间把失败行动、纯光学／声音情境与开放未来区分开。
过去与行动链的断裂
进入过去不再为了取证，行动目标也不再保证世界可解决。
看见而不能照旧行动
Irene、女佣和 Antonioni 人物被新的感知置于制度之外。
未解决与开放未来
空空间不等于虚无，它让别种关系仍可生成。
记忆回路与晶体的生长
注意记忆让看见打开时间，晶体则使现实态当前与潜在过去同时分岔；Ophüls、Fellini、Renoir 与 Visconti 的差异不能被一张镜面图统一。
自动记忆／注意记忆、闪回反例与完整、生长、裂开、腐解晶体共同建立晶体的边界和谱系。
时间、注意与反例
行动停顿打开时间，而封闭结论式回忆说明闪回不等于时间影像。
完整晶体与生长晶体
Ophüls 的马戏当前现实化多个过去，Fellini 让创作、回忆和幻想共同生长。
晶体谱系
Renoir 与 Visconti 让晶体裂开或腐解，显示时间关系并非一种效果。
现实态与潜在态互为前提
actual 不等于真实、virtual 不等于虚假；二者都实在。Welles 的过去层和 Resnais 的现在峰使记忆成为重组主体与未来的现实活动。
《公民凯恩》《我的美国舅舅》和《去年在马里昂巴德》把记忆从可调用证据改成非年代层网络，Rosebud 也因此失去总钥匙地位。
现实的两种状态
现实化从潜在关系中发生，记忆层反过来改变当前主体。
行为、过去层与搜寻
多层说明与过去搜寻拒绝把人物还原为单一因果。
现在峰与未来制造
不可证实的叙述仍产生现实后果，记忆因而是未来条件。
从震撼服从到世界信念
震撼能把感知推向概念，也能被法西斯整体和刺激消费占用；Godard 的间隙把思想交给未思想之物，而世界信念从人与世界联系的断裂开始。
Eisenstein 的辩证回路、Godard 的声画“and”与《向玛丽致敬》的身体事件，把思想从宏大统一推进到小尺度、可继续的关系。
自动机、震撼与占用
形式强度可制造革命思想，也可退化为统一服从与暴力刺激。
间隙、外部与断裂
声画间隙切断自动联结，使思想面对未思想和失去保证的世界。
小事件中的信念
爱、放手和关系继续构成世界信念，不等于教义或乐观。
精确页码锚点
- pp. 101–102
精神自动机可产生思想，也可被法西斯统一体征用。
- pp. 104–105
Eisenstein 让感知冲击进入概念，再由概念返回情动。
- p. 107
只剩暴力表象时，震撼退化为刺激消费。
- pp. 109–110
Godard 以声画间隙和图像之间的“and”切断自动整体。
- pp. 110–111
间隙让思想面对外部和未思想，自由间接话语拆散主客裁决。
- pp. 113–114
人与世界联系的破裂构成信念问题的条件。
- pp. 115–116
《向玛丽致敬》把信念落在身体、爱与放手的小事件中。
- pp. 116–117
信念是在失去既定世界后仍制造新时空。
运动影像没有消失，只是换了制度
时间影像没有在战后取代运动影像。Spielberg、Scorsese 与 Besson 分别让大形式、小形式和奇观影像在晚期资本、犯罪网络与控制社会中继续运作。
《大白鲨》的共同体重建、《赌城风云》的生存动作链与《尼基塔》的身份预编说明，同一形式进入新制度会改变政治后果。
晚期大形式
Spielberg 以家庭、法律与技术专家复兴 SAS′ 的伦理确定性。
晚期小形式
Scorsese 让人物不断领先一步，却只扩大资本—犯罪机器。
奇观与控制
Besson 以速度、表面和专业技能把身份变成可调度任务单元。
精确页码锚点
- pp. 119–120
运动与时间形式在历史中来回转换，不服从线性替代。
- pp. 121–122
Spielberg 以技术专家与家庭关系组成晚期共同体。
- p. 123
《大白鲨》的决斗牺牲旧美国，保留技术—秩序联盟。
- pp. 126–127
揭示历史真相安放当下和未来，复兴大形式确定性。
- pp. 129–130
Scorsese 让局部行动持续生成新困局。
- pp. 131–132
《赌城风云》的生存动作链扩大资本与犯罪机器。
- pp. 133–134
Rushton 提议以奇观影像描述速度、动态视觉与拼贴重组历史深度。
- pp. 136–137
《尼基塔》把反叛身体训练成控制社会的任务单元。
反判断、漂浮与开放影像
von Trier、Wong Kar-Wai 与 Kiarostami 让时间影像在德勒兹之后分别进入反判断、正在消失的当下与向片外世界重新开启的结尾；新命名必须保留作者边界和反例。
反伦理判断的力量风险、Wong 的失焦、慢动作／断续停格式模糊和碎片记忆、Kiarostami 的反身录像尾声共同回答：在既定真理失效后，影像怎样保持现实仍可变化。
反判断及其权力风险
解除善恶裁判能让未听见的故事进入，也可能遮蔽不对称伤害。
漂浮与已经消失
中途开始／结束、慢动作、断续停格式模糊和重复让当下先以记忆形态出现。
开放影像与世界
长镜头、旅程和反身拍摄让结尾同时关闭故事并向现实重开。
精确页码锚点
- pp. 140–141
von Trier 把行为放在难以裁判的力量关系中。
- pp. 142–143
制度共同体被拆解，却没有保证替代共同体纯洁。
- pp. 144–145
解除既定判断让不愿听见的故事进入思想。
- pp. 147–148
取自德勒兹的漂浮影像在 Wong 处以失焦、慢动作、断续停格式模糊和色彩松开因果锚点。
- pp. 148–149
déjà disparu 让当下呈现为正在消失并不断重演。
- pp. 150–151
Chaudhuri 与 Finn 命名的开放影像结合新现实主义长镜头、旅程与反身拍摄。
- pp. 153–154
《樱桃的滋味》的录像尾声同时关闭叙事并重启影片。
- pp. 155–156
开放影像不提供唯一真相，而保持现实仍可变化。
工作术语
18 组可检索、可操作的概念
电影能做什么
以影片产生的问题、感知和关系能力替代本质定义。
- 怎样工作
- 从一个具体形式效果写出影片问题。
- 不要混同
- 剧情主题或哲学引用不算影片自身的能力。
影像
属于物质与普遍变动的关系项，主体也是其中的筛选结点。
- 怎样工作
- 先记录光、声、运动和身体反应，再解释再现。
- 不要混同
- 影像不是脑中副本或屏幕内容的同义词。
运动影像
时间经运动和感知—行动关系间接呈现的影像制度。
- 怎样工作
- 标出整体、情境、动作和变化。
- 不要混同
- 不是战前电影或动作片的年代／类型标签。
时间影像
感知—行动链断裂后时间关系直接可感的影像制度。
- 怎样工作
- 证明行动失效及过去／当前／未来关系重组。
- 不要混同
- 慢、空、开放结尾或闪回都不充分。
精神自动机
影像机器触发思想并可能把思想自动化的过程。
- 怎样工作
- 追踪冲击如何进入概念、情感、行动或服从。
- 不要混同
- 技术自动化或机器人题材不是概念本身。
蒙太奇与整体
镜头关系制造有机、辩证、量性或强度整体。
- 怎样工作
- 写明整体模型、时间效应和排除者。
- 不要混同
- 剪辑速度或技巧名称不是完整判断。
感知—情感—行动
不确定中心的减取、间隔强度和情境变换三种功能。
- 怎样工作
- 依次记录刺激、减取、强度、动作和结果。
- 不要混同
- 人物看、感受、做事的心理次序不是充分条件。
行动影像大形式
情境经行动转成恢复或重建秩序的新情境。
- 怎样工作
- 列出 S、A、S′、共同体与牺牲项。
- 不要混同
- 宏大场面或长篇叙事不定义大形式。
行动影像小形式
局部动作落入新情境并继续生成另一动作的链条。
- 怎样工作
- 追踪每一动作产生的新困局与局部技巧。
- 不要混同
- 小人物或低成本制作不定义小形式。
关系影像
感知、情感和行动被第三关系解释，观众也进入关系网。
- 怎样工作
- 标出物件标记、知识差、欲望和观众共谋。
- 不要混同
- 第三性不是画面中出现第三个人。
纯光学／声音情境
人物看见或听见却不能把感知接回旧动作方案的情境。
- 怎样工作
- 标出旧方案失效与感知持续。
- 不要混同
- 空镜、环境声或慢节奏只是线索。
注意记忆
感知不重复既有反应，而扩展到越来越深的过去回路。
- 怎样工作
- 追踪每一记忆回路怎样改变当前对象。
- 不要混同
- 角色想起往事或插入闪回不充分。
晶体影像
现实态当前与潜在过去持续互换、归属不可稳定的最小回路。
- 怎样工作
- 标出两面、交换点、晶体状态和现实后果。
- 不要混同
- 梦、镜面、倒叙或幻想不自动成立。
现实态／潜在态
现实的两种互相预设状态：已经现实化者与具有现实效力的差异潜能。
- 怎样工作
- 写明哪一潜在关系被现实化、改变了什么。
- 不要混同
- 不是现实／虚构、物理／数字或真／假的二分。
过去层／现在峰
共存过去区域与彼此分岔的当前版本。
- 怎样工作
- 标出搜寻层、叙述版本和现实后果。
- 不要混同
- 年代排序或多线叙事不自动构成层／峰。
间隙／未思想
图像或声画之间无法由同一行动链推出的断裂，使思想面对外部。
- 怎样工作
- 说明两边为何不能自动连接，又怎样重新作用。
- 不要混同
- 黑场、跳切或叙事省略本身不充分。
相信这个世界
在人与世界联系断裂后仍制造具体事件、关系和新时空的能力。
- 怎样工作
- 标出旧保证失效和可继续关系的现实承担者。
- 不要混同
- 乐观、宗教服从或励志结局不是信念判据。
奇观／漂浮／开放影像
三种后德勒兹命名各有来源：Rushton 提议奇观影像；漂浮影像取自德勒兹；开放影像来自 Chaudhuri 与 Finn。
- 怎样工作
- 分别检验速度—任务、漂浮因果与结尾重开。
- 不要混同
- 它们不应统称为 Rushton 发明，也不是德勒兹原典中的同一固定词组。
原典与比较研究
相关论点与文本比较
影片自身产生哲学
- 本书论证
- 具体影片提出问题，不应被既成哲学体系压成例证。
- 相关原典入口
- 《电影1》前言关于电影实践创造 movement/time blocks；两卷通过导演发明概念。
- 跨文本比较
- Colman 提供操作表，Rushton 要求回到场景验证；两者互补。
- 本站判据
- 每个概念至少有一个形式证据和一个可能反例；剧情简介不算哲学证据。
影像不只是再现
- 本书论证
- image 属于普遍变动，主体也是关系中的筛选结点。
- 相关原典入口
- 《电影1》第4章的 Bergson images 与 centre of indetermination。
- 跨文本比较
- Shaviro 强调影像对身体的直接作用；Marks 补入跨文化感官记忆。
- 本站判据
- 先记运动、光、声和身体反应，再讨论代表什么。
蒙太奇整体的政治
- 本书论证
- 四位导演产生有机、辩证、数学崇高与动态崇高整体。
- 相关原典入口
- 《电影1》第3章的四大蒙太奇趋势。
- 跨文本比较
- Colman 把 montage 明确为认识与政治选择，Rushton 用剪辑显示差别。
- 本站判据
- 说明镜头把人民、机器和领袖组成哪种整体，以及谁被排除。
SAS′、ASA′ 与第三关系
- 本书论证
- 大形式重建共同体，小形式局部生存，Hitchcock 把观众纳入第三关系。
- 相关原典入口
- 《电影1》第9—12章的行动形式与关系影像。
- 跨文本比较
- Colman 的 action/ethics 检验谁的能力增加；Rushton 暴露美国梦代价。
- 本站判据
- 记录 initial situation、action、result、residue；第三性必须是解释关系。
新现实主义与回路危机
- 本书论证
- 决定性变化是人物看见却不能按旧公式行动，未来因此重新开放。
- 相关原典入口
- 《电影2》第1章的 sensory-motor break、opsign 与 sonsign。
- 跨文本比较
- Colman 给出 perception/affect/action 微观机制；Rushton 提供具体场景。
- 本站判据
- 慢、空和开放结尾只是线索；必须证明连接怎样失效并留下新问题。
晶体与现实
思想与世界信念
- 本书论证
- 震撼能革命也能法西斯化；间隙让思想遇见外部，信念从世界联系断裂中产生。
- 跨文本比较
- Marrati 强调世界问题；Colman 把信念落到能力伦理。
- 本站判据
- 正能量不是信念；必须有旧方案失效与具体新关系。
在德勒兹之后
- 本书论证
- 运动／时间不线性替代；晚期影片让旧形式持续并生成新变体。
- 相关原典入口
- 两卷《电影》作为开放分类；控制社会可参照德勒兹后期短文。
- 跨文本比较
- Pisters 的 neuro-image 是数字屏幕的另一扩展；Colman 说明开放系统为何可继续命名。
- 本站判据
- 新名词标清作者来源、操作、影片、反例及与既有概念的差异。
声音作为独立系列
- 本书论证
- 人物先听见却不能把声响还原为行动指令；声音获得自身的时间序列，并把思想置于画面之外。
- 跨文本比较
- Colman pp. 101–146 把声音放入跨符号、信号性材料和晶体；Sutton pp. 50–63 把听觉缺口接到摄影记忆；站内声音证据将《利益区域》列作见证边界而非声音晶体。
- 本站判据
- 记录声源可见性、声画各自的时间、切断点与责任后果；画外声只做气氛时不成立。
开放分类与影像保管
- 本书论证
- 德勒兹之后的影片不只新增类型；它们把旧形式的回返、数字保存和观看权限带进分类本身。
- 跨文本比较
- Sutton pp. 201–235 追踪存储、检索和非记忆；Jiang pp. 399–437 把幽灵和数字废墟接到责任；Colman pp. 147–200 将政治、拓扑和伦理放进同一工作流。
- 本站判据
- 新案例须同时给出影片形式、版本／载体、观看权限和反例；没有保管链就不把“后电影”当结论。
影片与图像
原书案例与延伸分析
《小麦的一角》
A Corner in Wheat · D. W. Griffith · 1909平行蒙太奇把阶级分割组成有机整体，也暴露其调和压力。
《战舰波将金号》
Bronenosets Potyomkin · Sergei Eisenstein · 1925辩证蒙太奇与震撼回路让感觉、概念和集体行动互相转换。
《大都会》
Metropolis · Fritz Lang · 1927建筑与机器获得动态崇高的非有机生命。
《迷魂记》
Vertigo · Alfred Hitchcock · 1958Elster 的委托先用缺席的 Carlotta 编排跟踪，Judy 的未寄信再让观众先于 Scottie 知道骗局；重塑 Judy 因而成为观众知情目光下的控制过程。
《去年在马里昂巴德》
L’Année dernière à Marienbad · Alain Resnais · 1961A、X、M 的版本在现在峰与过去层之间无法最终归属。
《向玛丽致敬》
Je vous salue, Marie · Jean-Luc Godard · 1985身体、爱与放手把世界信念落实为小尺度关系。
《大白鲨》
Jaws · Steven Spielberg · 1975晚期大形式牺牲旧美国，保留技术专家与秩序联盟。
《赌城风云》
Casino · Martin Scorsese · 1995小形式动作链不解决问题，只扩大资本、犯罪和监控机器。
《尼基塔》
Nikita · Luc Besson · 1990训练蒙太奇把反叛身体改造成控制社会任务单元。
《花样年华》
Fa yeung nin wa · Wong Kar-Wai · 2000慢动作、断续停格式模糊、走廊、重复音乐与中途性使当下先以记忆形态出现。
《樱桃的滋味》
Ta’m e guilass · Abbas Kiarostami · 1997录像尾声关闭死亡叙事，同时向拍摄现场与世界重新开启。
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》
George Miller · 2015往返同一路线检验运动影像持续与共同体再分配。
《降临》
Denis Villeneuve · 2016未来记忆检验潜在态现实化与伦理承担。
《月光男孩》
Barry Jenkins · 2016三个年龄让身份作为互相现实化的时间层而非线性发展出现。
《燃烧》
Lee Chang-dong · 2018温室、猫和失踪证据让现实作用与事实归属分离。
《驾驶我的车》
Ryusuke Hamaguchi · 2021排练、驾驶和录音使逝者声音成为当前的潜在共同作者。
《晒后假日》
Charlotte Wells · 2022家庭录像让当前观看与潜在父亲互相现实化。
向外延伸
新的问题与研究方向
平台影像与控制回路
- 问题
- 自动播放、推荐与短视频任务链延续的是 ASA′ 还是 spectacle-image？
- 延伸
- 把 Besson 的训练—任务身体推进到界面、数据画像、创作者指标和实时反馈。
- 张力
- Rushton 写于 2012 年；当代平台规模与生成式分发是本站后续研究。
- 判据
- 记录用户动作、系统响应、排序目标、收益者、退出条件和可申诉性。
种族、国家与行动大形式
- 问题
- 共同体被重建时，谁被当作内部公民、例外人物或外部威胁？
- 延伸
- 把 Ford、Kazan 和 Spielberg 的 SAS′ 接到殖民边疆、种族化法律与国家神话。
- 张力
- 真相救出一个例外人物不等于制度结构已经改变。
- 判据
- 分栏记录 S 的法律／种族秩序、A 的授权者、S′ 的受益者及未解决损失。
性别、伤害与反判断
- 问题
- 撤销制度道德判断时，影片是否也撤销了对伤害权力的分析？
- 延伸
- 以女性主义照护伦理和创伤研究复核 von Trier 的 against ethics。
- 张力
- 反判断是一种形式操作，不是对强制、伤害或制作关系的豁免。
- 判据
- 记录谁行动、谁同意、谁承担代价、镜头与叙事向谁分配可信度。
生态危机与非人世界信念
- 问题
- 当人与世界的联系因气候、物种灭绝与基础设施失灵而断裂，信念由谁承担？
- 延伸
- 把世界信念接到地质时间、多物种关系和不可逆物质后果。
- 张力
- 开放未来不等于否认已经发生的不可逆损失。
- 判据
- 标出非人行动者、时间尺度、损害承担者、可继续关系与不可恢复项。
残障、感知回路与观看可进入性
- 问题
- 哪一种身体被默认能立刻从感知转入行动？
- 延伸
- 把 sensory-motor scheme 接到残障时间、神经多样性、字幕、口述影像和可操作界面。
- 张力
- 哲学上的回路危机不能替代具体残障经验，也不应把残障当作时间影像隐喻。
- 判据
- 分别检查感知通道、动作假设、等待时间、辅助信息、用户控制与参与结果。
档案聆听与画外责任
- 问题
- 当档案只给出画面、声音却从别处进入，谁负责把两条证据重新放在一起？
- 延伸
- 把声符、晶体和开放影像接到版本、混音、档案权限与受影响者发言。
- 张力
- 画外声制造的伦理压力不能代替历史档案、受害者证词或制作访谈。
- 判据
- 逐项记录声源、版本、剪辑关系、缺席者、授权者和可反驳证据。
阅读路线
章节顺序与阅读问题
- 01Ch. 1, pp. 1–12
先建立四个问题
只记“电影能做什么、image、history、automaton”，每问配一处形式证据。
- 02Chs. 2–4, pp. 13–58
比较运动影像的整体与行动
并排观看一段 Griffith／Eisenstein 与 Ford／Hawks／Hitchcock，辨 montage、SAS′、ASA′ 和 thirdness。
- 03Ch. 5, pp. 59–72
定位感知—行动断裂
用《偷自行车的人》和 Antonioni 比较“目标失败”与“世界先于目标出现”。
- 04Chs. 6–7, pp. 73–100
逐级进入时间与现实
依次辨认闪回反例、注意记忆、晶体、现实态／潜在态、过去层／现在峰。
- 05Chs. 8–10, pp. 101–156
把思想、政治与当下放在同一表
比较 shock/belief、large/small/spectacle 与 against-judgment/floating/open，再选一部当代片检验。
版本、来源与权利
从导读返回原书、馆藏与相关研究
版权归 Richard Rushton、Bloomsbury 及相应权利人。
封面用于识别版本；影片图片为低分辨率评论静帧，附来源与时间码。第三方图像未标开放许可。
《德勒兹之后的电影》 ↗
Richard Rushton，《Cinema after Deleuze》，第1版，Continuum／Bloomsbury，2012，平装 ISBN 9780826438928，184页。
Bloomsbury 官方版本、出版日、页数与 ISBN 记录；2026-08-14 核验。《德勒兹之后的电影》DOI 记录 ↗
DOI 10.5040/9781350251779。
DOI 与出版社电子书入口；未见开放许可字段。WorldCat《德勒兹之后的电影》记录 ↗
OCLC 746154090。
全球馆藏著录；用于核版本与馆藏入口。Richard Rushton — Lancaster University ↗
Lancaster University，Richard Rushton 机构简介。
作者机构简介；2026-08-14 核验。Google Books 书目与预览 ↗
《Cinema after Deleuze》书目记录，纸本 ISBN 9780826438928。
正规书目与受限预览入口；不是开放获取全书。土耳其语译本《Deleuze’den Sonra Sinema》 ↗
Richard Rushton，《Deleuze’den Sonra Sinema》，Yasin Aydınlık 译，VakıfBank Kültür Yayınları，2024，ISBN 9786256385870。
土耳其语译本出版社官方页面；2024-04-25 出版。未核到正式中文译本。《电影1：运动—影像》 ↗
Gilles Deleuze，《Cinema 1: The Movement-Image》，Hugh Tomlinson、Barbara Habberjam 英译，University of Minnesota Press，1986，ISBN 9780816614004。
University of Minnesota Press 官方原典书目与购买入口。《电影2：时间—影像》 ↗
Gilles Deleuze，《Cinema 2: The Time-Image》，Hugh Tomlinson、Robert Galeta 英译，University of Minnesota Press，1989，ISBN 9780816616770。
University of Minnesota Press 官方原典书目与购买入口。