深度导读 · 精确页码 · 电影矩阵
15Deleuze and Cinema: The Film Concepts
从电影意识、运动与向量，到时间、政治、拓扑和斯宾诺莎式伦理
电影概念不是给影片贴标签的封闭目录，而是一套追踪影像怎样选择、连接并改变世界关系的开放操作系统。运动影像与时间影像是可互相改写的两极，不是旧电影与新电影的价值等级。
英语 · Berg · 2011 · ISBN 9781847880536
- 阅读单元
- 15
- 页码锚点
- 128
- 精选原书案例
- 18
- 本站延伸
- 10
中心论证
核心论点与研究范围
核心贡献
Colman 把德勒兹两卷《电影》的分类法重组为从构图、镜头、剪切和蒙太奇，经感知—情感—行动回路，再到跨符号学、银幕向量、时间、政治、拓扑与伦理的连续工作流。它最有用的地方不是简化术语，而是说明每个概念要观察什么、怎样运作、何时失效。
页码口径
正文 pp.1–200；Notes pp.201–210；Glossary pp.211–218；Bibliography pp.219–238；导演片目 pp.239–246；Filmography pp.247–262；Index pp.263–280。
研究范围
15 个阅读单元、128 个窄页码锚点、18 组术语、10 张关系卡、20 部原书重点影片、10 部本站延伸影片、6 条外延视角与五步阅读路线。原书 pp.239–246 收录 338 条导演片目。
逐章论证链
15 个阅读单元与精确页码
电影怎样形成一种意识
电影意识不是导演心理，而是影像、技术、观看习惯与历史偏向共同形成的选择系统。
导论先改变读法：德勒兹的术语要与影片操作往返，分类要保持开放，研究者的位置也要进入分析。
意识来自构成
《群众》把个人、群体与摄影机中心的竞争变成方法入口。
读法带着位置
电影文化、制度历史与女性主义位置决定什么会被看作概念证据。
术语回到画面
英语研究谱系只是中介，最终判断要回到具体声画关系。
从分类表到开放机器
ciné-system 以类别之间的变换定义类别；它必须容纳新符号、混合状态和尚未出现的影像。
本章把 Bergson、Peirce、Hjelmslev、Pasolini 与 Guattari 接入同一开放系统，区分中心化与非中心化，同时拒绝把运动和时间封成两套年代目录。
过程性系统
分类来自影像关系的生成，不来自固定本质。
两极与开放整体
运动与时间是互相转换的极，整体始终在变化。
图式与功能
中心、非中心和符号力只有在具体功能中才可辨认。
运动怎样改变关系整体
运动影像不是画内位移的同义词；局部运动只有在改变对象、身体与整体关系时才获得概念意义。
从六种运动影像、Jarmusch 的黑画面到《大象》的路线复现，本章把运动从可见位移推进为质变和绵延。
运动的类型与尺度
人、非人、黑画面与摄影机都可能重置运动中心。
路线、行为与假运动
《大象》把重复路线变成关系拓扑，Bergson 则拆开运动与静止瞬间。
任意瞬间与绵延
对象在绵延中重新组合；运动的单位不是已完成姿势。
摄影机怎样选择世界
frame、shot 与 cut 是彼此相关但不可互换的价值选择：它们分配可见性、运动观点、画外作用和关系断点。
Wenders 的双重视点、描述几何与调制让技术参数转为认识论和政治问题：谁成为中心，什么仍在画外起作用。
三种选择
构图切取集合，镜头综合运动，剪切标出关系变化。
几何、调制与框的特征
框既有空间边界，也随光、声、密度与画外力变化。
摄影机意识
中心移动把空间组织接到政治和思想。
整体由何种切接决定
蒙太奇不是剪辑速度，而是镜头关系产生何种整体、何种间接时间及何种集体秩序。
四种蒙太奇学派和 Bergson 的第三层揭示：整体会组织国家、机器、群众和行动，技术压力也会使连续体变形。
四种整体与三种操作
有机、辩证、量性和强度构成不同整体政治。
间接时间与国家学派
运动关系让时间间接显现，也让国家叙事进入形式。
压力、变形与禁忌
连续体在压力下改变；禁忌蒙太奇标出伦理边界。
谁看，物又怎样看
感知影像不是角色主观镜头；它描述世界流如何围绕不确定中心被减取，也允许液态、气态和非人参照点松开这个中心。
从《Just Another Girl on the I.R.T.》的直视到 Vertov 的机器眼，本章把感知放进性别化身体、摄影机共在、物质影像与移动参照点。
感知位置的政治
身体位置和镜头直视改变谁有权解释谁。
与摄影机共在
主观／客观二分让位于持续移动的感知关系。
影像即物质
非中心感知让物也参与筛选和作用。
感知与行动之间的强度
情感影像占据刺激与动作之间的间隔；面孔、特写、颜色和潜在空间登记尚未归属于确定情绪或行动的强度。
《猎人之夜》《汉江怪物》和《卡里加里博士的小屋》让 affect 从人物内心移到光、空间、面孔与非人形变的共同场。
潜在空间与非人强度
空间和怪物在动作前先重组身体能力。
面孔、特写与间隔
特写从个体身份中抽出强度，在相遇间隔中改变方向。
第一性、颜色与现实化
Spinoza 与 Peirce 说明 affect 是能力变化，不是情绪标签。
行动怎样制造现实
行动影像把情境与反应接成现实变换；SAS′、ASA′ 和变形形式要由关系链判断，不能由动作场面或人物意志判断。
三种行动影像、LaBruce 的形态变形与感知—行动危机，让行动同时成为社会空间的构造和限度测试。
三种形式
大形式、小形式及其变形组织情境和动作的不同顺序。
身体行为与危机
动作既把影像落实为条件，也可能暴露旧回路失效。
限度与问题
社会时空决定行动能改变什么，本章以四问检验形式。
符号不是标签而是命令
电影材料先于语言分类；跨符号学追踪声音、图像、文字、姿势和颜色怎样互译、抵抗并改变观察。
Godard 的声画政治、Metz 和 Saussure 的边界、Peirce 与 Pasolini 的扩展共同说明：命名已经介入权力，描述也会使对象变异。
命名与语言边界
声画关系拒绝被一句语言意义完全收束。
电影的非语言符号
Peirce 与 Pasolini 让影像材料跨越既有语言层级。
颜色裂隙与描述变异
Ozu 的颜色与观察过程显示符号在使用中继续生成。
精确页码锚点
- p. 101
命名选择可见关系，因此已经是政治操作。
- pp. 102–103
Godard 让声音和画面彼此质询而非互相说明。
- pp. 104–105
Metz 与 Saussure 的模型不足以容纳全部电影材料。
- pp. 107–108
电影材料穿越语言层并使其变形，二者不构成直接同构。
- p. 111
从零性到第三性，符号由生成层级而非词汇表组织。
- p. 111
Pasolini 的路径保留影像材料与自由间接视点。
- pp. 112–113
Ozu 的颜色形成不能被叙事意义抹平的裂隙。
- p. 114
描述会改变观察路径，因而也是符号事件。
向量：画面中的方向与能动性
银幕向量把符号理解为有来源、载体、方向、尺度、阻力和残余的力量；箭头只有在这些关系可核时才是分析。
影像符号可以无限生成。agency、sequence、direction 与疆域向量让类型、历史、光和声成为可追踪的作用路线。
符号生成与向量语法
能动性、序列和方向把静态意义转成过程。
历史、融合与停顿
局部寓言和声画关系可推动、折返或阻滞力量。
类型、光声与认知路线
向量可辨认类型和历史，并分析声音、影像、情动、行动与情境怎样共同铺设认知路线。
精确页码锚点
- p. 115
影像符号可继续生成，分类不封闭。
- p. 118
agency 与序列、坐标、方向和尺度共同构成向量语法。
- p. 118
序列和方向把符号放进时间化的路线。
- pp. 118–119
分层向量既划出疆域，也沿去疆域化方向穿越边界。
- pp. 122–123
局部寓言把历史压力接到具体声画。
- p. 124
声音和画面的异步可让向量转向。
- pp. 126–127
向量—融合汇聚方向，向量—停顿中断推进却不终止作用。
- pp. 128–129
类型、光和声共同铺设认知路线。
- p. 129
向量可辨认类型与历史，并把声音、影像、情动、行动和情境放进同一分析。
时间直接出现
时间影像不是慢镜头、回忆或非线性叙事的总称；它让当前、过去与生成不再服从一个可完成的行动链。
《电影2》的四个核心问题、时间图式、signaletic material 与 landscape 把间接时间推向直接时间，最终以晶体的透明／不透明交换收束。
从间接时间到图式
时间不再只是运动的测量，图式让过去与当前的关系可见。
事件与信号性景观
现在不是影像天性，事件和材料先于稳定叙述位置。
生成、潜能与晶体
时间使现实继续分化，晶体显示当前与潜在过去的互换。
精确页码锚点
- p. 131
本章以《电影2》的四个核心章节／问题建立时间分析入口。
- pp. 132–133
间接时间由运动导出，直接时间使行动本身悬置。
- p. 134
seed 标出尚未展开的时间潜能。
- pp. 136–137
并列图式把过去与当前的共存关系分成可比较路线。
- pp. 139–140
现在不是影像的天然时态；事件先现实化，后被安置进时间位置。
- pp. 141–142
信号性材料让时间通过光声质地起作用。
- p. 143
景观可承载时间而不依赖人物回忆。
- pp. 144–145
时间作为生成使现实保持潜能化。
- p. 146
晶体以透明与不透明面的互换使时间可感。
每一幅画面都在组织人群
政治电影不由政治题材定义，而由可见性、言说权、人民的缺席与集体能力怎样被组织来定义。
性别、国家文化、陈词滥调、少数语言和集体言说把政治从内容层推进到画面构成与声音归属。
画面政治与人民缺席
所有影像都分配位置，断裂让被陈词滥调遮蔽的人民问题出现。
少数语言与集体言说
少数电影在主导语言内部制造异质发言关系。
宣传、政治未来与银幕伦理
形式强度可被战争宣传占用；政治分析要追问影像为谁的未来起作用，并追踪谁承担后果。
精确页码锚点
- p. 147
所有影像都在分配可见性与关系位置。
- pp. 149–150
性别化视点决定谁能行动、谁被观看。
- p. 150
国家文化可以稳定画面疆域，也可被去疆域化。
- pp. 152–153
陈词滥调以预制连接阻止新关系被看见。
- pp. 155–156
人民缺席意味着集体尚待创造，不是没有群众镜头。
- pp. 155–156
少数电影在主导语言内部制造结巴，并移动谁能发言的位置。
- pp. 157–158
私人发言因指向缺席的人民而获得集体言说功能。
- p. 159
宣传证明形式力量没有预设的解放方向。
- pp. 160–161
政治分析要追问影像将为谁的未来起作用，并把形式强度与实际后果一起检验。
- p. 161
银幕伦理把形式力量、服从方式与共同体后果放进同一判断。
银幕空间的关系几何学
电影拓扑不以固定坐标描述空间，而追踪现实态／潜在态、异托邦、不可共存世界与历史层怎样折叠、相邻和变形。
从屏幕思维地图到 Leibniz 连续体、晶体入口和政治尺度，本章让空间成为关系转化器。
地图、异托邦与连续体
屏幕空间连接不相邻层次，并让现实态与潜在态互相作用。
不可共存世界与晶体入口
分岔世界和过去层通过入口而非统一坐标相连。
政治尺度与空间变形
Ozu 与 Godard 让拓扑关系改变可见性和共同体尺度。
精确页码锚点
- p. 163
屏幕空间先是一张关系思维地图。
- pp. 164–165
现实态与潜在态通过空间入口互相现实化。
- p. 166
异托邦与熵性空间区分并置和耗散。
- p. 169
Leibniz 的微积分与级数汇聚为银幕时间建立连续性拓扑。
- p. 169
微积分式变化描述关系趋近而非固定位置。
- pp. 171–172
不可共存世界以分层方式同时作用，而不被合并成一个世界。
- p. 172
过去层使空间带有不同历史压力。
- p. 175
晶体入口标出两面交换的具体位置。
- pp. 176–177
拓扑尺度决定个人动作如何连接集体结构。
- p. 178
Ozu 与 Godard 让空间变形承担思想。
影像何时迫使思想发生
思想不等于影片表达观点；当陈词滥调、自动回路和主客裁决失灵，身体姿态、断裂和未思想之物才迫使新的关系被构造。
《让娜·迪尔曼》的身体时间、精神自动机、观众姿态与新现实主义—根茎路线，把 thought-image 连接到世界制造。
身体重复与自动机
微差使日常陈词滥调失效，震撼则可能开启或封闭思想。
身体、观众与生成
姿态把观众置入关系，生成和根茎越出既定因果。
心理力学与世界
电影思考以制造可继续关系的世界为结果。
伦理不是裁判，而是能力测试
电影伦理先问一个声画组合怎样构成、能做什么、增强或削弱谁的关系能力，再讨论评价；它不是给影片盖道德章。
《洛可兄弟》的橙子、异质生成、两卷互返、Spinoza 与《索多玛120天》的权力限度，把开放分类最终变为带有后果的能力分析。
微物、历史与异质生成
声音、物件、身体和技术在组合中彼此改造。
系统任务与 Spinoza
描述构成、追踪功能、检验变化共同回答一个组合能做什么。
问题、权力与世界信念
能力会被强制组织；伦理必须记录受影响身体和替代关系。
工作术语
18 组可检索、可操作的概念
电影意识
由影像、技术、身体和历史偏向共同形成的选择关系，不是作者心理。
- 怎样工作
- 标出谁或什么决定显著性、中心和画外。
- 不要混同
- 导演意图或角色视点本身不充分。
电影系统
以类别互相变换和开放整体为原则的影像分类。
- 怎样工作
- 记录新案例改变了哪条连接。
- 不要混同
- 概念表不能被当作排他抽屉。
运动影像
局部运动令关系整体发生质变的影像。
- 怎样工作
- 比较运动前后对象、中心和整体关系。
- 不要混同
- 可见位移或运镜不自动成立。
构图—镜头—剪切
切取集合、综合运动与标记关系断点的三种操作。
- 怎样工作
- 分别记录画内、画外、运动观点和切点。
- 不要混同
- 三者不可合并成宽泛的画面构图。
蒙太奇
镜头关系对整体与间接时间的构造。
- 怎样工作
- 说明整体形式、时间效应和排除项。
- 不要混同
- 快切、拼贴或转场数量不是充分证据。
感知影像
世界流围绕不确定中心被选择和减取的关系。
- 怎样工作
- 记录输入、减取、参照点和行动优势。
- 不要混同
- 主观镜头只是可能载体。
情感影像
感知与行动间隔中尚未化为确定动作的强度。
- 怎样工作
- 追踪面孔、光色、声音与身体能力的变化。
- 不要混同
- 角色表达情绪不等于 affection-image。
行动影像
动作把情境转成新情境的感知—行动关系。
- 怎样工作
- 列出 S、A、S′ 及无法解决的残余。
- 不要混同
- 动作密度或英雄意志不够。
跨符号学
声、画、文字、姿势和颜色跨系统互译与变形。
- 怎样工作
- 逐层记录翻译、阻力和剩余。
- 不要混同
- 把画面翻译成一句主题会丢失材料。
信号性材料
先于语言编码而具有光、声、运动、节奏性质的材料。
- 怎样工作
- 从可听可见质地开始，再判断意义。
- 不要混同
- 它不是无意义的纯形式。
银幕向量
在银幕关系中传递意义与力量的定向过程。
- 怎样工作
- 标出来源、载体、方向、阻力、转向和残余。
- 不要混同
- 图解箭头或人物朝向本身不是向量分析。
时间影像
时间关系直接可感而不再服从可完成行动链的影像。
- 怎样工作
- 检查行动失效、事件、过去层和未来开放。
- 不要混同
- 慢、长镜头、非线性或闪回都只是一条线索。
纯光学／声音符号
人物先看见或听见却无法立刻转成习惯动作的情境。
- 怎样工作
- 标出刺激、旧动作方案失效和悬置持续时间。
- 不要混同
- 漂亮空镜或环境声不自动成立。
晶体影像
现实态当前与潜在过去最小回路中的互换关系。
- 怎样工作
- 标出两面、交换点、不可归属性及后果。
- 不要混同
- 镜面、梦或倒叙不是充分条件。
政治电影
通过可见性、语言、人民与边界组织集体关系的电影。
- 怎样工作
- 记录谁说、谁被代表、谁承担形式后果。
- 不要混同
- 政治题材与进步口号都不充分。
少数电影
在主导语言内部制造集体言说和人民生成的电影实践。
- 怎样工作
- 追踪语言结巴、受话者回应和代表权变化。
- 不要混同
- 少数族裔作者身份本身不定义形式。
拓扑
空间、时间和世界层按邻接、折叠、入口与变形组织的关系几何。
- 怎样工作
- 绘出层、入口、边界、穿越者和尺度变化。
- 不要混同
- 复杂场景调度不自动构成拓扑。
电影伦理
以组合增强或削弱关系能力为材料的斯宾诺莎式评价。
- 怎样工作
- 分别记录受益者、受损者、非对称权力和替代关系。
- 不要混同
- 反判断不等于取消伤害分析。
原典与比较研究
相关论点与文本比较
开放分类
- 本书论证
- 类别靠互相变换定义，系统必须允许新增符号。
- 跨文本比较
- Rushton 让具体影片反证抽象标签；Bogue 重建符号谱系。
- 本站判据
- 每个新案例必须说明操作与差异，并允许一场戏进入多个关系层。
运动与整体
- 本书论证
- movement-image 是局部运动引起整体质变。
- 相关原典入口
- 《电影1》第1—2章的 Bergson 运动命题与 movement/whole。
- 跨文本比较
- Rushton 以 Griffith、Eisenstein、Gance、Lang 区分四种整体。
- 本站判据
- 镜头卡说明哪些关系改变；人物或摄影机移动本身不够。
框与画外
- 本书论证
- frame、shot、cut 是价值选择，画外继续作用于画内。
- 相关原典入口
- 《电影1》第2章的 framing、shot 与 out-of-field。
- 跨文本比较
- Marks 补入触觉表面；Rushton 的 Hitchcock 把观众纳入画外关系。
- 本站判据
- 同时记录画内、画外声、不可见因果和中心迁移。
感知—情感—行动回路
- 本书论证
- 三种影像是同一间隔的不同功能，不是人物心理标签。
- 相关原典入口
- 《电影1》第4—12章的不确定中心、第一性／第二性与 SAS′／ASA′。
- 跨文本比较
- Shaviro 强调观众身体先受作用；Marks 追踪感官记忆进入回路。
- 本站判据
- 先写刺激、间隔、强度和动作；动作不改变情境时不自动标 action-image。
跨符号与向量
- 本书论证
- 电影材料先于语言，vector 描述力量的方向、尺度与阻力。
- 跨文本比较
- Pisters 可把向量推进数据库、界面和网络注意力。
- 本站判据
- 每条向量都有来源、载体、方向、阻力、转向与残余。
时间与晶体
政治与拓扑
- 本书论证
- 政治由可见性、人民、语言与边界的组织产生，拓扑描述关系怎样折叠。
- 相关原典入口
- 《电影2》第7—8章的人民缺席、少数电影与现代政治电影。
- 跨文本比较
- Marrati 把世界信念放回哲学问题；后人类研究补入非人行动者与平台边界。
- 本站判据
- 记录谁说、谁被代表、谁穿越边界，以及哪种集体能力改变。
思想与伦理
声符、跨符号与责任位置
晶体是材料操作，不是镜面比喻
影片与图像
原书案例与延伸分析
《大象》
Elephant · Gus Van Sant · 2003同一走廊的路线复现把因果行动改成时间拓扑。
《爱丽丝城市漫游记》
Alice in den Städten · Wim Wenders · 1974旅行视点与摄影装置分裂中心，检验镜头双重观点。
《Just Another Girl on the I.R.T.》
Just Another Girl on the I.R.T. · Leslie Harris · 1992直视镜头改变性别化感知与解释权。
《猎人之夜》
The Night of the Hunter · Charles Laughton · 1955动物、船与阴影把空间潜在化，使威胁在确定动作之前成为情动。
《汉江怪物》
Gwoemul · Bong Joon-ho · 2006寻找失踪孩子的行动产生情动强度。
《卡里加里博士的小屋》
Das Cabinet des Dr. Caligari · Robert Wiene · 1920Cesare 的失踪产生焦虑—情动。
《罗拉快跑》
Lola rennt · Tom Tykwer · 1998奔跑方向、速度和重复构成分岔的银幕向量。
《去年在马里昂巴德》
L’Année dernière à Marienbad · Alain Resnais · 1961互相冲突的叙述、姿势和空间让现实态与潜在态持续换位。
《黑上帝白魔鬼》
Deus e o diabo na terra do sol · Glauber Rocha · 1964神话、强盗、歌谣和面孔压成少数电影的集体言说。
《让娜·迪尔曼》
Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles · Chantal Akerman · 1975重复劳动中的微差让身体时间先于剧情解释迫使思想。
《索多玛120天》
Salò o le 120 giornate di Sodoma · Pier Paolo Pasolini · 1975封闭权力组合检验能力伦理的限度与受害身体的位置。
《洛可兄弟》
Rocco e i suoi fratelli · Luchino Visconti · 1960橙子声像概括动态的时间历史。
《神圣车行》
Leos Carax · 2012不断换角色的身体检验开放 ciné-system 与行动主体。
《皮囊之下》
Jonathan Glazer · 2013非人和隐藏摄影视点延伸液态／气态感知。
《再见语言》
Adieu au langage · Jean-Luc Godard · 2014分裂 3D 视差把跨符号关系交给观众双眼重新合成。
《刺客聂隐娘》
Hou Hsiao-hsien · 2015未出手让 action-image 悬停，并重新分配政治能力。
《大西洋》
Atlantique · Mati Diop · 2019缺席迁移者借海面、声音与附身身体形成集体言说。
《记忆》
Apichatpong Weerasethakul · 2021无来源声响把 sonsign 从个人症状引向地质与殖民记忆。
《晒后假日》
Charlotte Wells · 2022DV 影像成为女儿当前与父亲潜在过去的记忆晶体。
《利益区域》
Jonathan Glazer · 2023画面日常与画外暴力的声画分裂检验构图伦理。
向外延伸
新的问题与研究方向
平台界面与算法向量
- 问题
- 推荐、自动播放和滑动手势把注意力导向何处？
- 延伸
- 把银幕向量延伸到界面、指标、排序和反馈回路。
- 张力
- Colman 的 vector 分析针对电影符号；平台算法是本站后续检验，不是作者预言。
- 判据
- 逐层记录输入、排序者、界面载体、方向、阻力、收益者与退出条件。
女性主义与去殖民感知
- 问题
- 谁被默认成不确定中心，谁的经验被减去？
- 延伸
- 把感知影像接到凝视、种族化显著性、殖民档案和反档案。
- 张力
- 非中心化摄影机不会自动取消制作制度与观看者位置中的权力。
- 判据
- 分别记录镜头中心、制作授权、发言权、字幕／翻译与被摄者异议。
残障感知与可进入性
- 问题
- 当感知—行动回路不符合常模，它被当作缺陷还是另一种影像关系？
- 延伸
- 把 perception/affect/action 接到字幕、口述影像、触觉、认知可读性和残障经验。
- 张力
- 哲学上的回路断裂不替代具体残障者的经验与访问设计。
- 判据
- 分别检查可获得、可感知、可操作、可理解和可参与。
非人感知与生态拓扑
- 问题
- 水、动物、机器和地质如何成为关系行动者，而不只是环境隐喻？
- 延伸
- 用非中心感知、向量和拓扑追踪物质流、基础设施与多物种能力。
- 张力
- 非人 agency 不等于抹去污染责任、所有权和不平等暴露。
- 判据
- 记录物质来源、流向、控制者、成本、受影响身体和不可逆后果。
生成式影像与来源伦理
- 问题
- 合成图像进入记忆和政治关系时，谁有权标注其来源与现实后果？
- 延伸
- 把 transsemiotics、crystal 与 ethics 接到训练来源、内容凭证和传播回路。
- 张力
- 哲学上的 virtual 不是“AI 虚拟”；非索引图像仍会产生现实作用。
- 判据
- 同时记录素材来源、模型、编辑链、标识、传播语境、受影响者与纠错路径。
档案聆听与画外责任
- 问题
- 当档案只给出画面、声音却从别处进入，谁负责把两条证据重新放在一起？
- 延伸
- 把声符、晶体和拓扑接到版本、混音、档案权限与受影响者发言。
- 张力
- 画外声制造的伦理压力不能代替历史档案、受害者证词或制作访谈。
- 判据
- 逐项记录声源、版本、剪辑关系、缺席者、授权者和可反驳证据。
阅读路线
章节顺序与阅读问题
- 01Introduction + Ch. 1, pp. 1–24
先画开放系统
只画 movement/time 两极、中心／非中心与可新增连接，不背术语。
- 02Chs. 2–4, pp. 25–64
拆解物质操作
任选一场戏，只记录 movement、frame、shot、cut、montage，暂不解释主题。
- 03Chs. 5–7, pp. 65–100
追踪身体回路
把同一场戏拆为感知输入、affect 间隔、action 输出，并找一次回路失灵。
- 04Chs. 8–12, pp. 101–178
绘制符号—时间—政治图
把声音、画面、文字、向量、记忆层和空间边界放入同一关系图。
- 05Chs. 13–14, pp. 179–200
以思想和伦理复核
问影像让什么自动判断停止、让谁获得或失去能力，再回改第一步系统图。
版本、来源与权利
从导读返回原书、馆藏与相关研究
版权归 Felicity Colman、Bloomsbury 及相应权利人。
封面用于识别版本；影片图片为低分辨率评论静帧，附来源与时间码。第三方图像未标开放许可。
《德勒兹与电影：电影概念》 ↗
Felicity Colman，《Deleuze and Cinema: The Film Concepts》，第1版，Berg／Bloomsbury，2011，平装 ISBN 9781847880536，288页。
Bloomsbury 官方版本、出版日、页数与 ISBN 记录；2026-08-14 核验。《德勒兹与电影》DOI 记录 ↗
DOI 10.5040/9781501351099。
DOI 与出版社电子书入口；未见开放许可字段。金斯顿大学研究记录 ↗
Kingston University Research Repository，“Deleuze and Cinema: The Film Concepts”。
作者—作品机构著录；用于核作者与书目信息。Felicity Colman — RMIT University ↗
RMIT University，Felicity Colman 机构简介。
作者当前机构简介；2026-08-14 核验。《电影1：运动—影像》 ↗
Gilles Deleuze，《Cinema 1: The Movement-Image》，Hugh Tomlinson、Barbara Habberjam 英译，University of Minnesota Press，1986，ISBN 9780816614004。
University of Minnesota Press 官方原典书目与购买入口。《电影2：时间—影像》 ↗
Gilles Deleuze，《Cinema 2: The Time-Image》，Hugh Tomlinson、Robert Galeta 英译，University of Minnesota Press，1989，ISBN 9780816616770。
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