纯视觉／纯听觉情境

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展示静帧

00:27:50

讨论区间

00:27:41 - 00:28:24

逐帧核对 B站单P转载流 BV1hP4y1k78i：页面 API 时长 4388 秒，实取 qn16 媒体时长 4387.37 秒。B站无字幕轨；可听事实仅记录画面内明确可辨的德语人声、音乐与环境声。

画面

埃德蒙提着装唱片的箱子穿过废墟；军人、游客和儿童在断墙之间移动。

建筑外墙、巨大台阶和空门洞反复把人物压缩为小尺度身体。

声音

便携唱机播放带有扩音器质感的德语政治演说；片段中可听见短促的现场交谈。

与概念的关系

检验录音是否超出地点说明，形成与废墟并列的独立听觉层。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：序言 p. xi；第1章 p. 2。2004 简中版：第1章 p. 3。 · 原典简短提及：德勒兹以《德意志零年》的孩子说明运动无力如何与更强的视听能力相连。序言 p. x 与第1章后续段落属于相邻概念语境，不计作本片的直接讨论页；逐场景窗口、事实与判据为本站镜头分析。

• Bilibili · La-Jeunesse- · 公开投稿页 · 转载

  00:27:50 · 唱片里的政治声音与总理府废墟相遇；声音来源和可见历史彼此分离。B站时间码 00:27:50。

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展示静帧

01:12:18

讨论区间

01:05:01 - 01:12:44

逐帧核对 B站单P转载流 BV1hP4y1k78i：页面 API 时长 4388 秒，实取 qn16 媒体时长 4387.37 秒。B站无字幕轨；可听事实仅记录画面内明确可辨的德语人声、音乐与环境声。

画面

埃德蒙独自穿过街道和断墙，在教堂外停留，又进入一栋没有完整墙面的废楼。

他看着儿童游戏、车辆和下方街道，反复触碰碎石与建筑构件；爬上高处后从楼上坠落，街边女子随后走近倒地的身体。

声音

长段落主要由持续的管弦乐、车辆声、远处儿童声和城市环境声构成，埃德蒙几乎没有对白。

与概念的关系

城市声与废墟画面不再只是行动线索，而成为必须承受的持续。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：序言 p. xi；第1章 p. 2。2004 简中版：第1章 p. 3。 · 原典简短提及：德勒兹以《德意志零年》的孩子说明运动无力如何与更强的视听能力相连。序言 p. x 与第1章后续段落属于相邻概念语境，不计作本片的直接讨论页；逐场景窗口、事实与判据为本站镜头分析。

• Bilibili · La-Jeunesse- · 公开投稿页 · 转载

  01:12:18 · 漫长游荡把街道、教堂、废楼、车辆与儿童游戏从可用行动空间变成持续观看的城市层。B站时间码 01:12:18。

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展示静帧

00:30:25

讨论区间

00:27:27 - 00:31:09

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

凯瑟琳跟随向导穿过展厅；舞者、萨堤尔、醉酒的农牧神、皇帝头像与裸体巨像依次占据画面。

雕像特写与凯瑟琳的面部近景交替；她停步、抬头、回看，却不触碰展品。

声音

向导以英语连续报出作品、出土地与人物轶事；他的声音多次延续到雕像特写上。

宽阔室内的脚步与回声留在讲解下方，没有配乐把凯瑟琳的反应封闭为单一情绪。

与概念的关系

雕像的尺度、表面和凝视超出讲解的行动用途。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  00:30:25 · 古代身体以尺度、重量和连续切换压过游客的参观目的。B站时间码 00:30:25。

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展示静帧

00:41:40

讨论区间

00:40:22 - 00:41:57

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

凯瑟琳独自驾车；她握住方向盘的正面近景与街边行人的移动镜头交替。

几名腹部隆起的女子先后出现；影片每次都切回凯瑟琳的眼睛与面部。

声音

发动机和街道声持续；凯瑟琳以英语说出对亚历克斯的愤怒，声音没有指挥她停车或改变路线。

与概念的关系

移动街景从导航背景转成无法由驾驶动作消化的视觉系列。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

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  00:41:40 · 车仍在前进，孕育中的身体却反复截断凯瑟琳关于婚姻的独白。B站时间码 00:41:40。

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展示静帧

00:43:20

讨论区间

00:42:00 - 00:45:08

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

向导带凯瑟琳进入高而收窄的梯形通道；两人的身体在纵深中缩小，石壁持续占据画面。

影片在空通道、向导与凯瑟琳的面部之间切换；她多次停下，不再紧跟向导。

声音

向导要求她听回声并发出短促呼声；呼声从石室返回。

向导讲述恋人曾来询问爱情走向；凯瑟琳随后说出荷马诗句，脚步、讲解与回声保持可分。

与概念的关系

空通道与回声分别取得视觉和听觉密度，超出导览功能。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  00:43:20 · 洞穴把导游声、回声、预言传说与凯瑟琳的婚姻问题放进同一声场。B站时间码 00:43:20。

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展示静帧

00:52:00

讨论区间

00:49:27 - 00:52:38

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

凯瑟琳跟随向导走入火山口，俯身观看裂隙；向导蹲下、点火并靠近喷气孔。

蒸汽数次增厚，先遮住地表，再把向导和凯瑟琳变成轮廓，随后又散开。

声音

向导以英语讲解上次喷发、薄地壳、沸腾物与所谓电离现象；喷气与风声持续穿过讲解。

与概念的关系

喷气声与遮蔽画面形成不能归还给导览行动的声画情境。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  00:52:00 · 讲解仍在继续，蒸汽却不断夺走地表与人物的可见性。B站时间码 00:52:00。

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展示静帧

01:07:32

讨论区间

01:07:10 - 01:08:26

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

凯瑟琳驾驶，纳塔莉娅坐在旁边；两人近景与街边孕妇、儿童、驴车和行人交替。

同类身体不再只出现一次；每次街景之后，影片都返回车内的观看与谈话。

声音

纳塔莉娅说那不勒斯街头有许多准妈妈，并逐个数出眼前的孕妇；随后问亚历克斯是否喜欢孩子。

凯瑟琳回答自己不知道亚历克斯在想什么；发动机与街道声保持连续。

与概念的关系

街景系列与口头计数相互加强，仍不能被驾驶任务耗尽。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  01:07:32 · 早先独自观看的孕妇形象在这里被同车的纳塔莉娅数成可听见的系列。B站时间码 01:07:32。

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展示静帧

01:09:40

讨论区间

01:08:34 - 01:11:24

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

凯瑟琳与纳塔莉娅进入昏暗洞穴；头骨、长骨、祭盒、鲜花和烛火沿墙排列。

影片在成排遗骨、两名女子的身体和深处祭坛之间切换；凯瑟琳多次停下观看。

声音

洞穴中的脚步、低声祈祷与回响压低了日常谈话的音量。

纳塔莉娅说哥哥在战争中死于希腊，自己来此为他祈祷；她随后说出想要孩子的愿望。

与概念的关系

遗骨阵列、低声祈祷与回响保持各自密度，共同切断日常行动。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  01:09:40 · 匿名遗骨、个人名字、战争记忆和求子的祈愿被放进同一地下空间。B站时间码 01:09:40。

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展示静帧

01:15:10

讨论区间

01:13:22 - 01:15:28

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

工人用铲、刷和手清除火山物质；浅色石膏从黑土中逐步显出头、牙齿、手臂与腿。

两具相邻身体被辨认为一男一女；影片在遗体、亚历克斯与凯瑟琳的反应之间切换。

声音

现场讲解说明石膏如何填入身体腐解后留下的空腔，并逐项辨认腿、手臂、头骨和牙齿。

工具刮擦泥土的声音持续；发现者说两人也许是夫妻，凯瑟琳随后说自己承受不了并要求离开。

与概念的关系

逐步显露的身体与刮擦声超出考古讲解，形成直接的声画压力。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  01:15:10 · 技术操作成功复原了身体轮廓，却让观看的夫妻失去继续承受的能力。B站时间码 01:15:10。

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展示静帧

01:24:50

讨论区间

01:21:18 - 01:25:28

逐帧核对 B站单P转载流 BV1h5MVzfEdW：页面 API 时长 5141 秒，实取 qn16 媒体时长 5140.78 秒、画面 492×360。Player v2 未提供可用字幕轨；英语对白语义另与同片 Criterion Blu-ray 英文 SDH 字幕按场面内容对齐。全部时间码以 B站载体为准。

画面

汽车被宗教游行阻停；夫妻下车后站在人群边缘，队伍、乐队、神像和围观者持续穿过画面。

涌动人群把凯瑟琳从亚历克斯身边带走；亚历克斯穿过人群找到她，两人抓住对方并拥抱。

声音

乐队、钟声、祈祷、欢呼与反复出现的“奇迹”呼声覆盖街道。

凯瑟琳在人群中呼喊亚历克斯的名字；重逢后她说不想失去他，两人的声音仍被集体声场包围。

与概念的关系

游行的声画密度先淹没私人对话，再为呼喊与重逢打开位置。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2（片名作 The Lonely Woman [Viaggio in Italia]）。 · 原典简短提及：德勒兹在这一页把凯瑟琳列入被连续展开的影像与视觉陈套击中的女游客；从行动者到视见者的完整论证来自本章相邻段落。本站逐镜分析各段时间窗、声画事实与判据。

• Bilibili · Steppenwolffff · 公开投稿页 · 转载

  01:24:50 · 和解不是夫妻计划的下一步，而是游行中断、分离与呼喊之后出现的新关系。B站时间码 01:24:50。

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展示静帧

01:28:42

讨论区间

01:28:20.380 - 01:28:47.657

本站在 B站单P完整片 BV1dN4y1B7tF 的 01:28:15—01:28:55 连续窗口内，以镜头切点检测后逐帧复核四个切点：01:28:20.380 第一次切入花瓶，01:28:26.469 回到纪子，01:28:37.397 第二次切入花瓶，01:28:47.657 转入龙安寺枯山水。坐标只绑定这条 01:47:59 载体；其他修复版、发行版与片头长度均须重新定位。

画面

在区间开始前紧邻的镜头里，纪子仰卧并带着微笑；所存区间以第一次花瓶镜头开始，再切回眼中开始含泪的纪子，随后第二次切到同一花瓶，并止于切入龙安寺枯山水的瞬间。把紧邻镜头一并查看，次序是纪子面孔—花瓶—纪子面孔—花瓶—枯山水。

在这条载体上，第一次花瓶镜头持续约 6.089 秒，第二次持续约 10.260 秒；第二次镜头中，花瓶保持近乎不动，障子上的竹影仍在移动。

声音

Parks 在 p.297 以持续鼾声说明镜头在时间上相接，并在 p.298 记述第二次花瓶镜头约四秒后加入一段音乐主题，继而过渡到枯山水场景。这里引用的是 Parks 对其材料的文字记录；若要把它列为本站载体的可听事实，仍需单独核对该声轨。

与概念的关系

花瓶镜头没有转译成行动线索；已核的镜头持续与竹影运动支持纯视觉情境。Parks 所述鼾声与音乐尚须在本站载体声轨复核，不能据此单独确认声符。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本，第1章 pp.16—17 · 德勒兹区分静物与空无空间，并以花瓶说明变化怎样在不变形式中发生。原典不给出本站 B站载体的秒数，四个切点由本站另行核验。

• The Riddle of the Vase: Ozu Yasujirō’s Late Spring (1949)

  《Japanese Cinema: Texts and Contexts》（2007），pp.78—89；视点争论见 p.86 · Nornes 梳理互相冲突的解释，并指出 Bordwell 与 Thompson 校正了 Richie、Schrader 对视点关系的宽泛描述；但他在 p.86 的重点是，这一形式校正仍未回答花瓶为何“异常有力”。排除“她看见花瓶，所以它直接象征她的情绪”是本站据此采取的方法边界，不应写成 Nornes 的单一结论。

• Change, Horizon, and Event in Ozu’s Late Spring (1949)

  《Film-Philosophy》20.2—3（2016），pp.292—298，DOI 10.3366/film.2016.0016 · Parks 把德勒兹的时间解释与镜头可读性、声场连续和镜头长度并置；他记第一次花瓶镜头为四秒、第二次为九秒，而本站载体测得 6.089 秒与 10.260 秒。论文未在此说明片源或计时方法，因此这里只记录测量差异，不断言差异由版本造成。

• Bilibili · bili_29513417942 ·《晚春》单P完整片 · 用户转载

  01:28:42 · 第二次花瓶镜头内，花瓶近乎不动，障子上的竹影持续移动。静帧只记录构图；01:28:20.380—01:28:47.657 的 27.277 秒区间从第一次切入花瓶开始，经过纪子面孔和第二次花瓶，止于切入枯山水的切点；此前的微笑面孔位于该区间之外。B站时间码 01:28:42。

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展示静帧

01:08:47

讨论区间

01:08:36 - 01:09:10

逐帧核对 B站单P转载流 BV12QcAzME5g：页面 API 时长 6867 秒，实取 qn16 媒体时长 6866.48 秒。B站无字幕轨；对白含义以同一 DVDRip 发行名的第三方英文 SRT 交叉核对。

画面

画面大部分保持黑暗，士兵的脸、手和附近藤蔓只间歇显现。

他停下脚步，把手持无线电举到嘴边，随后继续在原地倾听。

声音

他两次呼叫总部；片段内没有听到总部的回答。

林中虫声持续包围短促的人声。

与概念的关系

检验林声是否超出定位与行动提示，取得自身持续。

出处与延伸阅读

• Bilibili · 冰山阴影_ · 公开投稿页 · 转载

  01:08:47 · 通信设备发出呼叫，却没有把森林重新变成可测绘的行动空间。B站时间码 01:08:47。

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展示静帧

01:17:54

讨论区间

01:17:18 - 01:18:10

逐帧核对 B站单P转载流 BV12QcAzME5g：页面 API 时长 6867 秒，实取 qn16 媒体时长 6866.48 秒。B站无字幕轨；对白含义以同一 DVDRip 发行名的第三方英文 SRT 交叉核对。

画面

赤裸上身的人影低伏移动，随后被树叶遮挡，只留下眼睛和部分面孔可见。

镜头在这道凝视后切到黑底泰文题字，再切回林地；同版英文SRT把题字释为幽灵被士兵的“声音装置”吸引。

声音

稀疏的林中声响和数段近静默覆盖人物移动；片段没有口头对白。

黑底题字出现时没有对应的口头朗读，关于“声音装置”的信息只由文字给出。

与概念的关系

遮挡使面孔与视线对象不能被立即辨认；题字随后重组所见。

出处与延伸阅读

• Bilibili · 冰山阴影_ · 公开投稿页 · 转载

  01:17:54 · 身体先作为难以辨认的局部出现；随后题字把凝视与士兵的声音装置连接起来。B站时间码 01:17:54。

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展示静帧

01:29:20

讨论区间

01:29:05 - 01:30:16

逐帧核对 B站单P转载流 BV12QcAzME5g：页面 API 时长 6867 秒，实取 qn16 媒体时长 6866.48 秒。B站无字幕轨；对白含义以同一 DVDRip 发行名的第三方英文 SRT 交叉核对。

画面

士兵听见呼唤后抬头；镜头切到树枝上的猴子，再切回士兵。

泰文字幕随这组正反切出现，话语被剪辑归到猴子的镜头。

声音

一个声音呼叫“士兵”，随后把老虎说成影子、猎物的追随者与同伴。

话语提出两条路径：杀死老虎使其脱离幽灵世界，或让它吞噬士兵并进入其世界。

与概念的关系

猴叫、字幕与正反切把动物声组织成改变追猎关系的话语。

出处与延伸阅读

• Bilibili · 冰山阴影_ · 公开投稿页 · 转载

  01:29:20 · 剪辑把树上猴子、士兵的仰视和一段警告性话语连接起来。B站时间码 01:29:20。

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展示静帧

01:45:12

讨论区间

01:44:42 - 01:46:02

逐帧核对 B站单P转载流 BV12QcAzME5g：页面 API 时长 6867 秒，实取 qn16 媒体时长 6866.48 秒。B站无字幕轨；对白含义以同一 DVDRip 发行名的第三方英文 SRT 交叉核对。

画面

手电光照出老虎的脸；镜头在虎的正面、士兵的面部和握灯的手之间切换。

士兵没有开枪，虎也没有扑击；双方保持不动并朝对方方向凝视。

声音

林中声响与低沉的虎声持续；随后出现与虎的镜头相接的第一人称话语。

话语依次提到自我、母亲、父亲、恐惧和悲伤。

与概念的关系

凝视与声音不再只是射击动作的线索。

出处与延伸阅读

• Bilibili · 冰山阴影_ · 公开投稿页 · 转载

  01:45:12 · 交替近景让猎杀动作停在虎与士兵的正面凝视之间。B站时间码 01:45:12。

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展示静帧

01:48:40

讨论区间

01:47:52 - 01:49:17

逐帧核对 B站单P转载流 BV12QcAzME5g：页面 API 时长 6867 秒，实取 qn16 媒体时长 6866.48 秒。B站无字幕轨；对白含义以同一 DVDRip 发行名的第三方英文 SRT 交叉核对。

画面

镜头在士兵正面近景与虎以长舌连接跪坐人形的画面之间切换；士兵保持凝视。

片段末尾离开面孔，转向黑暗树冠。

声音

一个声音向“怪物”交出精神、肉身与记忆。

话语把每一滴血说成在唱“我们的歌”，最后问“你听见了吗？”；林中声响继续。

与概念的关系

最后的问题要求听见一种不能被捕杀动作耗尽的声音关系。

出处与延伸阅读

• Bilibili · 冰山阴影_ · 公开投稿页 · 转载

  01:48:40 · 士兵近景、虎以长舌连接跪坐人形的画面与森林声把身体、记忆和“我们的歌”连接起来。B站时间码 01:48:40。

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展示静帧

01:00:00

讨论区间

约 00:59:45—01:00:35（静帧锚点 01:00:00）

在 B站单P转载 BV15x4y1m7fS 上复核 01:00:00 静帧，并连续查看其前后核验区间。这个范围只为机器、通道、人物位置与声响关系提供可复查坐标，不声称完整工厂段落的精确起止；其他发行或剪辑版本均须重新定位。

画面

一台巨大的圆筒机械横贯画面上部；管道、支架和机身把背景切成密集的工业层次。

艾琳与女工位于机器下方的狭窄通道里；艾琳侧身并贴近对方，女工面向她。

声音

持续的机械轰鸣与两人的对白同时出现；说话时，两人的身体保持近距离。

与概念的关系

机器的视觉尺度与不退场的轰鸣分别取得力量；本站先记录两条证据，再把它们并读为正在形成的纯视听情境。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本：第1章 p. 2；第3章 pp. 45—46 · 第1章把《欧洲51年》放进战后纯视听情境与视见者的谱系；第3章把工厂分析为一种声画“抽象”：少数特征让同一对象进入不同回路，并开启艾琳“看见囚犯”的精神视象，而不是唤起一段回忆。实用认出失效后看得更多的解释来自 Marrati。原典没有给出本站所用 B站载体的时间码，也没有逐镜描述这枚静帧；场景范围与声画事实由本站另行核验。

• Gilles Deleuze: Cinema and Philosophy

  Paola Marrati，《Gilles Deleuze: Cinema and Philosophy》英译本（2008），pp. 58—60 · Marrati 以艾琳的工厂经验区分实用认出与观看：人物不是先得到一项关于工厂的知识，再据此行动；恰恰因为惯常认出失效，事物才以未被行动耗尽的强度出现。这一解释支持场景的概念边界，不代替本站对具体载体的核验。

• Cinema After Deleuze

  Richard Rushton，《Cinema After Deleuze》（2012），pp. 63—65 · Rushton 把工厂观看解释为脱离既有观看习惯的“纯观看”，并把艾琳与中产阶级生活惯例的决裂放进最终遭到社会排斥和精神病院收容的叙事过程；他没有断言精神病院直接诊断的就是这一次工厂视象，也没有提供本站静帧的时间坐标。

• Bilibili · 久久莫相忘_ ·《一九五一年的欧洲》单P完整片 · 转载

  01:00:00 · 圆筒机械占满画面上部，艾琳在下方侧身贴近女工；机械声与对白共处同一车间声场。尺度、声响和身体距离在这一刻都可被独立核查。B站时间码 01:00:00。

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展示静帧

00:35:30

正片时间

00:35:30

截图和跳转采用用户提供的 B 站载体；正片为 00:00:00—02:31:07，之后约 1 小时 43 分钟是无关尾部填充。

画面

车灯只照亮一小块土坡；“旧桥”“水坝”“对坡”等路线词不断重来，铲土动作却一次次落空。

与概念的关系

地景不再给行动提供可读线索，反而暴露记忆、语言和空间之间的裂缝；这才使光学情境脱离感觉—运动回路。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第1章

  纯光学／声音情境与新现实主义转折

• 《Death-Images》开放专号

  死亡、见证和图像责任的后续研究

• 戛纳官方影片档案

  首映、主创与版本坐标

• Cinema Guild 官方资料包

  导演阐述、片目和制作语境

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展示静帧

02:24:20

正片时间

02:24:20

截图和跳转采用用户提供的 B 站载体；正片为 00:00:00—02:31:07，之后约 1 小时 43 分钟是无关尾部填充。

画面

助手从气管和肺里发现泥土并问是否活埋；医生停顿后，仍向记录员口述“未见异常”。

与概念的关系

感知已经发生，制度行动却把它删去。时间影像在这里没有自动带来真理，而把观看、判断和记录之间的伦理间隙留给观众。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第1章

  纯光学／声音情境与新现实主义转折

• 《Death-Images》开放专号

  死亡、见证和图像责任的后续研究

• 戛纳官方影片档案

  首映、主创与版本坐标

• Cinema Guild 官方资料包

  导演阐述、片目和制作语境

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展示静帧

02:00:30

正片时间

00:00:35

用户载体总长 04:50:33；目标片约在载体 01:59:55—03:50:00，前后均有无关填充。叙事首镜约在 02:00:25。著名荡麦长镜头经分镜表复核约为载体 02:55:35—03:36:40（约 41:05）；本站同时显示正片轴与载体轴。

画面

诊室、电视里的“野人”新闻、墙面、病人和陈升的日常工作共享一个狭小空间；地方传闻与现实事务没有被分进不同世界。

声音

广播／电视声、诊室谈话、环境噪声和诗的声音来源不一，却在同一现在叠置；声音先把画面凿出多个时间入口。

与概念的关系

纯粹声光情境并不要求人物完全停止行动。关键是感知已经超过治病、找人等当前任务，地点开始承受尚未被行动消化的过去。

出处与延伸阅读

• 从时间方向进入现实态／潜在态

  检验交换，而不把倒钟当作单义象征

• 《电影2》第5章

  过去层片、现在尖点与记忆搜索

• MCLC：《路边野餐》路线细读

  核对摩托、皮卡、渡船、理发店和演唱会的连续路线

• 明尼苏达：两段长镜头的区别

  避免把约29分钟片名段误写成荡麦四十一分钟段

• 对照《地球最后的夜晚》

  从交通接力转向3D观看制度与连续梦境空间

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展示静帧

01:52:10

正片时间

01:52:10

三张截图与正片时间采用 B 站官方 PGC ep378235（02:27:00；内部 BVID BV1g5411V7eS）。寂静剧场和蓝盒的连续声音事实另以可连续播放节选逐秒复核；本站没有把节选时间轴冒充成官方正片轴。

画面

Rebekah Del Rio 倒在台上并被抬走，麦克风、红幕和观众仍在；贝蒂与丽塔已经知道“没有乐队”，身体却继续承受表演。

声音

可见身体倒下后，《Llorando》的录音仍持续约二十秒。声音失去眼前来源，却没有失去强度；揭露同步机制也没有取消眼泪。

与概念的关系

声音和身体成为两个相对自主的系列。声符要求追踪它怎样移动、附着和作用，而不是用“真声／假声”立刻结束判断。

出处与延伸阅读

• 晶体深文：不要停在梦／现实二分

  沿现实面、潜在面、交换点和后果逐项复核

• Pisters：《神经影像》导读

  把身份变换接到大脑、屏幕和虚假之力

• Criterion：林奇谈试镜与寂静剧场

  核对同一材料的两种处理与录音来源

• Mactaggart：听觉缺失与寂静剧场

  同行评议论文：试镜、同步和倒下后继续的声音

• BFI：梦／现实之外的宇宙结构

  把两段式解谜保留为一种读法而非终局

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展示静帧

00:06:00

正片时间

00:06:00

片源分 P

1

用户页面把两套同片版本合计为 04:13:13：第1分段是 02:06:02 的完整正片，第2—11分段是十段拆分复本。三处截图和跳转全部锁定第1分段；页面聚合时长不进入影片时间轴。

画面

维多利亚与里卡多被台灯、风扇、桌面、门框和百叶窗反复隔开；她走动、背身、触碰物件，却组织不出一次决定性谈话。

声音

风扇嗡鸣、高跟鞋、电动剃须刀和长段沉默占据声场。语言不再统领场面，机器与步态替关系计时。

与概念的关系

感觉—运动图式在最日常的动作中松动：看见、听见和触碰持续发生，却接不出能完成分手的行动。纯声光情境从这种悬置开始。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第1章

  行动断裂、纯声光情境与空时段

• 《电影2》第9章

  声音取得自主系列后的可读关系

• Rushton：《蚀》分析 pp.65—71

  无人空间、关系残余与尚未被居民占满的世界

• BFI：七分钟结尾的声画细读

  核对人物退出后仍在发生的光、物和声

• Senses of Cinema：物件与破裂欲望

  把开场构图与物件节律放回安东尼奥尼形式

• 对照《不散》

  从无人约会地点转向影院散场后仍持续的空间

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展示静帧

00:23:11

正片时间

00:23:11

片源分 P

1

用户页面把两套同片版本合计为 04:13:13：第1分段是 02:06:02 的完整正片，第2—11分段是十段拆分复本。三处截图和跳转全部锁定第1分段；页面聚合时长不进入影片时间轴。

画面

喊价、手势、价牌、电话和立柱间的拥挤身体忽然停下并重新排列；纪念结束后，原来的交易动作立即恢复。

声音

该载体的相对静默约在 00:23:12.5—00:23:32.4，只有约二十秒；电话和房间残响没有全退，随后噪声重新启动。

与概念的关系

声音显出一个超出个人意图的系统节律：死亡没有重组行动链，只被吸收成短暂停顿。声符的证据是“噪声—不完整静默—噪声复归”，不只是市场很吵。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第1章

  行动断裂、纯声光情境与空时段

• 《电影2》第9章

  声音取得自主系列后的可读关系

• Rushton：《蚀》分析 pp.65—71

  无人空间、关系残余与尚未被居民占满的世界

• BFI：七分钟结尾的声画细读

  核对人物退出后仍在发生的光、物和声

• Senses of Cinema：物件与破裂欲望

  把开场构图与物件节律放回安东尼奥尼形式

• 对照《不散》

  从无人约会地点转向影院散场后仍持续的空间