阅读符号

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展示静帧

01:17:54

讨论区间

01:17:18 - 01:18:10

逐帧核对 B站单P转载流 BV12QcAzME5g：页面 API 时长 6867 秒，实取 qn16 媒体时长 6866.48 秒。B站无字幕轨；对白含义以同一 DVDRip 发行名的第三方英文 SRT 交叉核对。

画面

赤裸上身的人影低伏移动，随后被树叶遮挡，只留下眼睛和部分面孔可见。

镜头在这道凝视后切到黑底泰文题字，再切回林地；同版英文SRT把题字释为幽灵被士兵的“声音装置”吸引。

声音

稀疏的林中声响和数段近静默覆盖人物移动；片段没有口头对白。

黑底题字出现时没有对应的口头朗读，关于“声音装置”的信息只由文字给出。

与概念的关系

读符候选：只有把无线电呼叫的失效、叶隙遮挡、未被朗读的题字和前半部记忆作为四个异质层重联，关系才成立；若题字只补充缺失信息，就应撤回读符命名。

出处与延伸阅读

• Bilibili · 冰山阴影_ · 公开投稿页 · 转载

  01:17:54 · 身体先作为难以辨认的局部出现；随后题字把凝视与士兵的声音装置连接起来。B站时间码 01:17:54。

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展示静帧

01:28:42

讨论区间

01:28:20.380 - 01:28:47.657

本站在 B站单P完整片 BV1dN4y1B7tF 的 01:28:15—01:28:55 连续窗口内，以镜头切点检测后逐帧复核四个切点：01:28:20.380 第一次切入花瓶，01:28:26.469 回到纪子，01:28:37.397 第二次切入花瓶，01:28:47.657 转入龙安寺枯山水。坐标只绑定这条 01:47:59 载体；其他修复版、发行版与片头长度均须重新定位。

画面

在区间开始前紧邻的镜头里，纪子仰卧并带着微笑；所存区间以第一次花瓶镜头开始，再切回眼中开始含泪的纪子，随后第二次切到同一花瓶，并止于切入龙安寺枯山水的瞬间。把紧邻镜头一并查看，次序是纪子面孔—花瓶—纪子面孔—花瓶—枯山水。

在这条载体上，第一次花瓶镜头持续约 6.089 秒，第二次持续约 10.260 秒；第二次镜头中，花瓶保持近乎不动，障子上的竹影仍在移动。

声音

Parks 在 p.297 以持续鼾声说明镜头在时间上相接，并在 p.298 记述第二次花瓶镜头约四秒后加入一段音乐主题，继而过渡到枯山水场景。这里引用的是 Parks 对其材料的文字记录；若要把它列为本站载体的可听事实，仍需单独核对该声轨。

与概念的关系

观众必须把镜头长度、面孔差异、移动竹影、鼾声和音乐重新组合，才能说明这一转变如何被组织；但这仍是第1章静物问题，不应提前等同于第9章读符。

出处与延伸阅读

• Cinema 2: The Time-Image

  Minnesota 1989 英译本，第1章 pp.16—17 · 德勒兹区分静物与空无空间，并以花瓶说明变化怎样在不变形式中发生。原典不给出本站 B站载体的秒数，四个切点由本站另行核验。

• The Riddle of the Vase: Ozu Yasujirō’s Late Spring (1949)

  《Japanese Cinema: Texts and Contexts》（2007），pp.78—89；视点争论见 p.86 · Nornes 梳理互相冲突的解释，并指出 Bordwell 与 Thompson 校正了 Richie、Schrader 对视点关系的宽泛描述；但他在 p.86 的重点是，这一形式校正仍未回答花瓶为何“异常有力”。排除“她看见花瓶，所以它直接象征她的情绪”是本站据此采取的方法边界，不应写成 Nornes 的单一结论。

• Change, Horizon, and Event in Ozu’s Late Spring (1949)

  《Film-Philosophy》20.2—3（2016），pp.292—298，DOI 10.3366/film.2016.0016 · Parks 把德勒兹的时间解释与镜头可读性、声场连续和镜头长度并置；他记第一次花瓶镜头为四秒、第二次为九秒，而本站载体测得 6.089 秒与 10.260 秒。论文未在此说明片源或计时方法，因此这里只记录测量差异，不断言差异由版本造成。

• Bilibili · bili_29513417942 ·《晚春》单P完整片 · 用户转载

  01:28:42 · 第二次花瓶镜头内，花瓶近乎不动，障子上的竹影持续移动。静帧只记录构图；01:28:20.380—01:28:47.657 的 27.277 秒区间从第一次切入花瓶开始，经过纪子面孔和第二次花瓶，止于切入枯山水的切点；此前的微笑面孔位于该区间之外。B站时间码 01:28:42。

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展示静帧

第1分段 00:08:20 / Part 1 00:08:20

讨论区间

第1分段 00:08:00–00:08:40 / Part 1 00:08:00–00:08:40

片源分 P

1

第1分段空海滩与离屏声音段逐帧核对。

画面

海滩、长椅、围栏和远处建筑保持空置，画面没有出现舞会或说话者。

声音

离屏声音谈论一场盛大舞会；它不为眼前空景提供同步来源。

与概念的关系

声音与画面各自展开，关系不靠同步说明建立；观众必须读取空地、缺席人物与离屏叙述之间的间隙。

出处与延伸阅读

• Bilibili ·《恒河女》第1分段

  第1分段 00:08:20 / Part 1 00:08:20 · B站完整载体；第1分段 00:08:20处已逐帧核对，截图与秒点来自同一公开投稿。

• Cinema 2: The Time-Image

  《电影2》第7章第173—180页；第9章第245—261页。

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展示静帧

01:10:00

讨论区间

01:09:35–01:10:25

田野独白段逐帧核对。

画面

男子停在田野边缘说话，背景作物、道路和地块保持清楚可见。

镜头没有切到戏剧化动作来替言语提供插图。

声音

男子以连续、节制的语调说出帕韦泽文本，户外声场没有被抹去。

与概念的关系

土地作为斗争留下的地层被读取，言语横过它却不能说尽它；两条系列在各自边界上重新连接历史。

出处与延伸阅读

• Bilibili ·《从云端到反抗》完整片

  01:10:00 · B站完整载体；单片 01:10:00处已逐帧核对，截图与秒点来自同一公开投稿。

• Cinema 2: The Time-Image

  《电影2》第9章，第253、255、259页。

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展示静帧

00:42:15

正片时间

00:42:15

截图与跳转采用用户提供的 B 站载体；正片为 00:00:00—01:39:10，之后的海岸航拍属于页面填充。

画面

被判者回答问题、观众鼓掌、身体坠水、游泳者回收尸体；声音、仪式和身体动作像一份可重复执行的脚本。

与概念的关系

“读懂画面”不再等于认出一个事件，而要读出话语、空间和身体如何拼成治理程序；这正是读符的工作。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第9章

  电影、思想与电子自动机

• 《电影2》版本记录

  核对原典与英译坐标

• Criterion：《阿尔法城》文章

  继续核对戈达尔的类型、城市与语言操作

• 对照《纽约提喻法》

  从控制声音转向替身与耳机命令

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展示静帧

01:38:00

正片时间

01:38:00

截图与跳转采用用户提供的 B 站载体；正片为 00:00:00—01:39:10，之后的海岸航拍属于页面填充。

画面

娜塔莎停顿、试探并逐词说出被词典取消的关系语句；她的声音和表情并没有突然恢复成一种现成的“人性”。

与概念的关系

句子在被说出的当下改变两人的可行动关系。语言的力量不来自词条内部，而来自它让一个新关系开始存在。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第9章

  电影、思想与电子自动机

• 《电影2》版本记录

  核对原典与英译坐标

• Criterion：《阿尔法城》文章

  继续核对戈达尔的类型、城市与语言操作

• 对照《纽约提喻法》

  从控制声音转向替身与耳机命令

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展示静帧

00:04:00

正片时间

00:04:00

片源分 P

1

用户提供的 B 站页面把正片拆成 14P，每 P 后段加入《猫和老鼠》填充。本站只在已核正片窗口内截图，并始终同时标出 P 号与 P 内时间。

画面

广播日期、报纸、季节节目、食物和身体症状在一次看似连续的早餐中快速越过数月，人物却把变化当成日常噪声。

与概念的关系

时间不是后来加在生活上的主题；剪辑先使现在失去稳定峰值，迫使观众阅读互不相容的时间标记。

出处与延伸阅读

• 现实态／潜在态与晶体深文

  用严格判据复核嵌套与替身

• 《电影2》第4章

  晶体的最小回路和交换面

• Sony Pictures Classics 资料包

  Kaufman 访谈、制作说明与主创资料

• 对照《黑天鹅》

  比较角色制度怎样取得身体

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展示静帧

00:06:44

正片时间

00:06:44

三张截图和跳转采用 B 站官方 PGC ep368800（01:50:45；内部 BVID BV1zz4y1k7Ej）。官方入口可能随会员与地区状态改变；镜头定位、版本与理论来源仍分别保留。

画面

宾客被红、黄、蓝单色光压成广告式平面色块；构图不像中性社交空间，而像产品画面在轮流占据银幕。

声音

人物不交换经历，只轮流背诵汽车、洗护用品等套语。语言仍从嘴里发出，却已经失去说话者的独特位置。

与概念的关系

读符要求观众读取色块、商品话语与身体怎样组合，而不是寻找人物心理。陈词滥调不是主题，而是预先规定可说内容的媒介机器。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第7章

  思想冲击、类别与不再总体化的连接

• 《电影2》第9章

  现代声画自主系列与间隙

• 德勒兹 1985-01-29 课程

  原文直接讨论越南战争表演、类别与不合理切口

• Criterion：破碎镜中的自画像

  核对聚会、广告话语与碎片形式

• Pantenburg：戈达尔／法罗基开放研究

  继续追踪海景、地平线与离身声音

• 对照《激情》

  从类别的突袭转向绘画、工厂和片场的纵向并置

展示静帧

PAL 00:16:55

正片时间

PAL 00:16:55

逐帧研究采用 Internet Archive 公开参考拷贝（01:24:18、25fps PAL 加速版）；三张图是该拷贝的核验帧，跳转标为版本定位而非B站直达。87—88分钟版本通常晚约4%，请以画面检查点与台词对齐。用户给出的 BV1gPKPzZEfZ 是滨口龙介2008年同名片，持续从戈达尔条目排除。

画面

扮演行刑队的演员横举步枪，照明灯箱仍显露在构图内部；这一活人画随后与王室肖像、裸露身体、摄影机械和伊莎贝尔的工厂身体相互切换，组成持续改组的序列。

声音

莫扎特《安魂曲》与“光不起作用”“必须照故事来”等制作话语并行。历史哀悼、片场判断和劳动争执没有合成同一个权威声音。

与概念的关系

类别不是给异质材料贴共同主题，而是让枪决、裸体、王室、工厂和罢工彼此改写可见性。读符必须保持各层差异，才读得到它们的关系。

出处与延伸阅读

• 《电影2》第7章

  类别、思想与不由整体保证的连接

• 《电影2》第8章

  身体姿态、工作与相信这个世界

• 《电影2》第10章

  开放影像、信息与外部的结论

• Ilse Lafer：《Passion in Work》

  逐页追踪戈雅、工厂、罢工与未完成的生产

• 德勒兹课程：绘画类别

  原文把活人画解释为会自行发展的纵向类别

• 法国电影资料馆版本记录

  核对87分钟版本、制作与音乐资料