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过去层片仍可被召回，城市与汽车改变的现在却已使回忆—影像失去行动用途；家族过去无法重新嵌回当下。

三个片段已经定位，理论关系仍作为受反例约束的候选解释。02:51:30–02:57:31，巨型金牙招牌首先作为可出售的交换物被提出；紧接着旧肉与找零仍服从日常交换和实际预算。这一段首先反驳“金色物件必然是恋物”。03:02:06–03:02:42，特丽娜清点积蓄、把钱捧到脸旁并以第二人称称呼它，抓握与囤积这些现实行为或手势可以作为症状候选；钱被隔离于交换和使用、成为只可保存与爱抚的对象时，才接近恋物候选。03:50:45–03:55:39 的死亡谷段让钱袋、钱、死马、破水壶、手铐与笼中鸟进入同一片耗尽的环境，但钱、牙齿和笼中鸟不能预先合并为同一种对象碎片或恋物：水壶、手铐与鸟首先分别属于缺水、束缚与生命耗尽的物质关系。原典125页一般界定四项结构与症状／恋物，并把《贪婪》的沙漠终局直接列为局部化的原初世界；128页直接点名影片的黄金冲动，随后一般界定局部客体与恋物；126–130页还提供下降、熵和环境耗尽的论述。具体时间码、金牙的交换功能、钱的爱抚与末段物件的区分均由本站负责。

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