电影图谱

双焦点结构：Robbe-Grillet 把互斥版本组织为当下尖峰，Resnais 则把人物放进共存的过去层片。

《电影1》pp.204—205 既给出希区柯克把观众反应纳入导演—影片—观众关系的一般判据，也直接以《迷魂记》中“同一者”经由死者、丈夫与侦探等关系变体来说明眩晕；它没有逐镜解释本站选择的三段。Rushton pp.53—57 的论证链更具体：Elster 的委托先以缺席的 Carlotta 编排 Scottie 的观看；Judy 的未寄信让观众先于 Scottie 确认骗局；随后对 Judy 的重塑在这份知识差中展开。三条本站场景记录分别把委托、坦白信和绿光重塑绑定到 02:07:27 转载时间轴。边界也必须说明：Rushton p.124 把推拉变焦明确归为情感—影像（本站统一译作情动—影像）的典型，不应再拿它单独充当关系—影像的正证；绿光的现实态／潜在态读法也只保留为待双向回路检验的候选。

《电影1》p.204 直接把第一次攻击女主角的海鸥称作脱标记，并把成千上万只鸟及鸟群整体称作象征，但它没有替本站分析宠物店和操场剪辑。三条场景记录因此分层处理：宠物店 00:02:00—00:07:10 只提出商品、礼物与笼养组成日常关系的候选；渡湾 00:25:00—00:25:42 由原典直接支持海鸥使这一关系改道；操场 01:09:45—01:12:15 则检查鸟群怎样同时改变学校／游戏、歌声／警报、栖息／包围与课堂秩序／仓促撤离。儿童歌声贯穿鸟群累积，为每次切回计时并延迟警报。