Jean-Luc Godard, Anne-Marie Miéville & Jean-Pierre Gorin / 让-吕克·戈达尔、安妮-玛丽·米耶维尔、让-皮埃尔·戈兰 · 1976
此处与彼处
Ici et ailleurs
巴勒斯坦影像与法国家庭影像不被类比统一；“之间”先切断既有链条，再让差异本身组织新的政治关系。
影片资料
- 原题
- Ici et ailleurs
- 导演
- Jean-Luc Godard, Anne-Marie Miéville & Jean-Pierre Gorin / 让-吕克·戈达尔、安妮-玛丽·米耶维尔、让-皮埃尔·戈兰
- 年份
- 1976
- 地区
- France
论述类型：本站编辑综合 · 出处与页码
细读问题
- 01巴勒斯坦影像与法国家庭影像之间的间隙如何先于任何类比和解释？
- 02“和／之间”怎样切断宣传影像的旧链条，并把影像重新交还给身体与政治关系？
分析与片段来源
镜头与片段
原典、论文与页码
理论坐标：Cinema 2, Minnesota 1989, ch. 7, pp. 179–80, 185; ch. 8, p. 193
- 01Cinema 2: The Time-Image
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书籍与专题中的影片讨论
The Cinematic Body · 延伸讨论
身体从来不是无色的普遍名词
pp. 88–89
论点：可见性、触觉、认同与拒绝观看的权利，都由种族化历史、档案制度和生产关系差异化。
延伸：hooks 把对抗性凝视写成历史化的黑人女性观众实践；本站据此把拒绝认同进一步作为具身生存技术来检验。Keeling 则让电影感知接受黑人女性主义与酷儿时间的反向检验。
分歧：普遍感染与普遍被动容易抹平谁更可能被误认、监控或杀害。强度没有天然的反殖民方向，身份形成与身份瓦解也都可能成为政治行动。
bell hooks：《黑人凝视》Stam 与 Spence：殖民主义、种族主义与再现Diawara：黑人观众、认同与抵抗Keeling：《女巫的飞行》