宇野邦一

行动能否“用掉”这个声音或画面？剩余部分迫使我们注意什么？

人物的无能是否生成了一种更强的看见？

先声明分析身体还是大脑：姿态怎样在故事之前承受时间，或镜头连接怎样把空间、概率与断接组织成思想地图？

绘画活人画、工厂劳动与拍摄失败保持未解；影片把定理改造成问题，让身体、影像和声音从间隙重新连接。

德勒兹把它明确称为转动的晶体：母亲与妻子、童年与现在、记忆与感知交换现实态和潜在态的位置。

排练室的镜墙起初用来校正妮娜的身体，随后反射开始迟疑、错位，甚至先于她运动；镜子不再确认一个完整自我，而把她与莉莉、白天鹅与黑天鹅的姿态同时压进同一身体。抓痕、羽毛、脚趾与舞台变形由此不只是主观幻觉的插图：现实身体与镜中身体互相改写，‘成为角色’被拍成一条会反过来生产表演者的回路。