身体、情动与感官
阿兰娜·塞恩
Alanna Thain
从悬置、时间与情动研究后数字电影中的身体，将身体视为时间差异发生的表面。
主要作品
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先分开画面、声音与身体姿态，再检查感觉是否只是主题，还是已经改变观看者能够感受、辨认和行动的条件。
取代还是共存？
时间—影像倒转运动与时间的从属关系；两种影像持续共存，并可在一部片中局部转换。
时间断裂如何产生政治性？
以观看权、等待的分配与过去的归属检验非线性的政治作用；其效果可通向怀旧、创伤消费、控制或麻痹。
怎样精确使用德勒兹？
检验四层：感觉—运动关系、现实态／潜在态回路、声画连接与真理模式。
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相关概念
相关影片
- 激情1982 · Jean-Luc Godard / 让-吕克·戈达尔
绘画活人画、工厂劳动与拍摄失败保持未解；影片把定理改造成问题，让身体、影像和声音从间隙重新连接。
→ - 镜子1974 · Andrei Tarkovsky / 安德烈·塔可夫斯基
德勒兹把它明确称为转动的晶体：母亲与妻子、童年与现在、记忆与感知交换现实态和潜在态的位置。
→ - 黑天鹅2010 · Darren Aronofsky / 达伦·阿伦诺夫斯基
排练室的镜墙起初用来校正妮娜的身体，随后反射开始迟疑、错位，甚至先于她运动；镜子不再确认一个完整自我，而把她与莉莉、白天鹅与黑天鹅的姿态同时压进同一身体。抓痕、羽毛、脚趾与舞台变形由此不只是主观幻觉的插图：现实身体与镜中身体互相改写，‘成为角色’被拍成一条会反过来生产表演者的回路。
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参考资料
- 01出版社著作页打开外部记录 ↗
- 01Bodies in Suspense: Time and Affect in Cinema
Minnesota 官方书页；把后数字电影中的身体作为时间与情动的生成表面。
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