清澈与晦暗

相关影片分析 · 12 部

上海小姐 · 1947 · 候选读法 — 身体与镜像轮流成为可射击目标和晦暗替身，使清澈／晦暗依附于晶体交换而非照明。

潜行者 · 1979 — “区”拒绝成为透明环境，把场域带回不可规定的不透明，把晶种带回正在流产之物的病态。雨水与湿润物质让物质和精神进行迟疑的相互寻找。

自我塑造 · 2010 — 纪录式表演训练与虚构角色轮流清晰、轮流晦暗；真实身份随表演持续变动。

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晚春 · 1949 — 花瓶静物位于女儿的微笑与泪水之间，把变化安置在恒定的时间形式中。

八部半 · 1963 — 现实、记忆、幻想、排演和影片工程彼此结晶；尚未完成的作品既是晶种，也是吞入生活的环境。

劳拉·蒙特斯 · 1955 — 马戏场的现实现在把一连串潜在过去卷在自身内部；闪回成为穿过晶体的路线，现实态／潜在态交换构成判据。

镜子 · 1974 — 德勒兹把它明确称为转动的晶体：母亲与妻子、童年与现在、记忆与感知交换现实态和潜在态的位置。

索拉里斯 · 1972 — 记忆在索拉里斯上获得现实身体，令当前与潜在过去形成回路。证据：原典相邻短例。

意大利之旅 · 1954 — 凯瑟琳被接连展开的景观与视觉陈套击中，在其中发现超出个人承受限度的不可忍受者。她不再以行动化解所见，而成为视见者。

纽约提喻法 · 2008 — 凯登在仓库里复制纽约，又让演员复制亲友、陌生人和自己；每新增一个替身，都要求更多房间、排练和替身的替身。舞台不再缩写生活，而像晶种一样扩张为环境，把婚姻、衰老和死亡重新收入排演。萨米先以观看凯登为职业，后来接管他的角色，显示复制品不是静止映像：它会改变原型下一步如何生活，直到原型与布景都失去可以退回的外部。

遁入虚无 · 2009 — 城市、记忆、身体与可能未来交织；观看通过阅读影像层之间的关系完成。

穆赫兰道 · 2001 — 身份、表演和记忆的两面彼此改写；判据：现实态／潜在态回路。